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「強尼帶動樂隊」或譯為「強尼奏樂」，一直被認為是音樂史上的第一部爵士歌劇，它在20年代後期上演的次數超過一向最受歡迎的「杜蘭朵」等浪漫歌劇，一種名為「強尼」的香煙品牌甚至因之上市。轟動的程度遠超過奎內克的想像，作曲家自己並極不喜歡「爵士歌劇」這個稱呼。一方面，事實上這部作品是奎內克在經過一段前衛的「表現主義」實驗期後，回歸新浪漫主義的第一部作品：另一方面音樂雖然不可否認地運用到爵士樂，而且主角之一強尼是一個爵士樂手，但是基本上整部作品浪漫性質多於現代或爵士，而真正的劇中主角則是影射奎內克自己的作曲家 — 麥克斯。
當時觀眾迷上這部歌劇的原因是其中的爵士樂段（及劇中出現的汽車、電話等現代科技產品與最後一景的舞台特效），也許我們也為同樣的原因對它好奇，但是女主角的優美詠嘆調是延續自史特勞斯的另一大特色，而麥克斯代表的更是一位絕對浪漫的人物（劇中將它塑造為最後一位浪漫人物，因為在劇末他也轉向新世界發展），他的音樂充滿憂鬱的傷感，正與強尼的爵士音樂成為對比。
假使「強尼帶動樂隊」永遠無法脫離「爵士歌劇」這個名稱，而奎內克只能被記得是這部歌劇的作家，至少他現在已經得回他在戰前本來就有，也絕對應有的歷史地位。
「強尼帶動樂隊」是德國在被納粹黨帶進二次大戰戰亂前，被稱為黃金年代的威瑪共和時期的作品，那是德國歷史上人文最薈萃的年代，因此可以說是百花爭放、眾家齊鳴，各種型式和實驗性的作品都競相問世。此劇首演於一九二七年萊比錫，光是當季就演了四百二十一次，讓奎內克收入豐厚。這之後納粹崛起，奎內克的作品被禁，他移民美國後不久又移民加拿大，在這裡他主要的工作是教學，雖然他也還是有創作問世，但卻似乎從此被世人遺忘，只有這部描寫一位爵士音樂家的「強尼帶動樂隊」幸運地被笛卡灌錄，而引起注意。這部歌劇是以所謂的新浪漫主義加上爵士樂風寫成的，日後奎內克不再使用新浪漫主義創作，而轉向十二音作曲技法，風格丕變。但包括鋼琴家顧爾德等人都還是對他相當推崇，顧爾德還灌錄過奎內克的鋼琴奏鳴曲。
這部歌劇如今在德國依然有人演出，女高音波普和艾芙琳李爾兩人曾合作灌錄過此劇。此劇描寫一位作曲家和歌唱家在冰河旅行時相識，而黑人爵士樂手強尼則追求旅館服務生。之後一位超技小提琴來到旅館，吸引了眾人的目光，並和歌唱家譜出一段戀曲，卻被黑人爵士樂手偷走了他價值連城的小提琴。最後陰錯陽差，強尼在帶著小提琴逃亡時，將琴丟在作曲家的行李中，害得作曲家被誤會是偷琴賊。知情的旅館服務生想通報警察，卻被小提琴家阻止，因為他不希望作曲家和他爭奪歌唱家。推擠中小提琴家掉進火車軌道被撞死，小提琴又意外回到強尼手中。
