巴洛克雙簧管協奏曲

現代的演奏廳中，經常可以同時見到現代雙簧管和巴洛克式雙簧管同時出現的情形，但在不久以前，這種情形還是相當少見的。因為一些誤解，就連佛漢威廉士在內的作曲家，都對巴洛克時代的雙簧管有非常負面的看法，認為其音色不佳。但這也是不爭的事實，畢竟雙簧管這項樂器在十九世紀經過了很大幅的變革，才發展成現代這麼完整的配備。

但是，巴洛克雙簧管最大的特色在於，它在不同調性吹奏時，會產生不同的音色，這和現代雙簧管不管在什麼調性吹奏時，音色都平均的情形是完全不同的。這解釋了為什麼巴洛克作曲家對於這些協奏曲的調性會這麼敏感而多樣的原因，因為他們的樂器能在不同的調性上製造不同的音色啊！這正是趣味所在，而這也是為什麼本片的雙簧管演奏家富萊斯要在不同樂曲中採用不同時代的雙簧管來演奏的原因，他想讓我們瞭解到兩種雙簧管的不同之處。

巴洛克時代是雙簧管最受到歡迎的時代，許多作曲家都為這種樂器寫作大量的協奏曲。雙簧管在本世紀全球化之前，也是和法國號等樂器一樣，是主宰一個樂團音色的主要關鍵，法國樂團使用的雙簧管簧片較窄而較強調音色的平均，德國樂團中的雙簧管則強調音量，且採用較短較寬的簧片。這都造成了各國樂團音色的差異，這也是現代樂團所失去的獨特性。本片中泰雷曼和韋瓦第的雙簧管協奏曲都是原創，但是巴哈的則不是，巴哈生前並沒有為雙簧管寫作任何協奏曲，片中這三首協奏曲，分別由特徹／繆勒、富萊斯和拉戴克改編。富萊斯本人是阿姆斯特丹皇家大會堂管弦樂團的首席雙簧管家，二十九歲以後，他決定脫離樂團從事獨奏的工作，這兩份錄音是他在一九八一和七九年間的作品。

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