布瑞頓：芭蕾舞劇「寶塔王子」全劇、「葛洛莉安娜」交響組曲

在這裡這兩份布瑞頓的樂曲都和編舞家約翰葛蘭柯有關，這位英國芭蕾舞家和布瑞頓相識於一九五二年，兩人先是在布瑞頓一九五三年為英女皇加冕的歌劇「葛洛莉安娜」中合作的芭蕾舞段，之後又在一九五四年再度於塞德勒井芭蕾舞團中合作了這齣「寶塔王子」芭蕾舞劇。這齣芭蕾舞劇是由法國十七世紀作家蹈爾諾女士的童話故事改編的，但其中也添加了從莎士比亞劇作李爾王和「美女與野獸」等帶有東方趣味的神話故事的情節。布瑞頓一開始對此劇的創作充滿了興趣，但是等他開始著手譜曲後，卻發現困難重重，以致一再要求順延首演時間，前後長達兩年，最後因為他在一九五五年展開世界巡迴演出之旅，中途來到峇里島停留兩個禮拜，讓他有機會接觸到當地甘美朗音樂的優美，乃讓他獲得創作此曲的東方色彩靈感。當時布瑞頓已經從加拿大民俗音樂學家柯林．麥可菲那裡認識了甘美朗音樂的基礎型態，並且也和麥可菲合作灌錄了後者所改編的甘美朗音樂雙鋼琴曲集，布瑞頓也將之帶回英國與鋼琴家柯榮在音樂會上演出過。而就是這些音樂，後來全部進入了這齣「寶塔王子」中，成為此劇的主體音樂風格，布瑞頓將他在巴里島上所灌錄、聽寫下來的甘美朗音樂，在回到英國後，一股腦地用進此劇裡，並利用西方管弦樂團來捕捉甘美朗打擊樂的美，結果，這份樂譜，成就了布瑞頓所有作品中接受度最高的一份，其輕柔的和聲、具親和力的節奏和節奏感，都讓人以為是聽到柯普蘭或更早期印象派作曲家的作品。但是布瑞頓本人卻因為此劇創作過程帶給他太多的麻煩，而在完成後對此作有反感的反應。此劇日後雖然在許多地方演出過，但一直要到本片指揮家克努森在一九八八年於奧德堡音樂節上演了全曲後，才重新讓世人對此劇產生強烈的喜愛，也讓這份歷史上第一份完整的「寶塔王子」錄音得以問世。補足了布瑞頓在一九五七年親自指揮灌錄的舊錄音的嚴重刪節部份。這份錄音在一九八九年由維京唱片問世後即獲得留聲機大獎等國際大獎肯定，更讓克努森登上當代頂尖指揮家之列。

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