情挑卡拉絲

身為二十世紀後半葉最具傳奇性的音樂家，卡拉絲為近代歌劇院復興了美聲演唱的劇碼、以強烈的性格演活劇中的女主角，她是歌劇史上罕見的領導性歌唱家，不像大部份首席女高音，只專注於對自己歌聲的自戀上，往往無瑕顧及歌劇演出的其他細節，卡拉絲從自己歌唱事業初期，就深明自己的缺點與優點，她憑著超人的記憶力與音樂直覺，再加上無比的毅力，克服了自己先天的種種缺憾，包括音色不如其他歌唱家優美以及近視、肥胖等等的不足，將所唱的歌劇中每一個樂段和其他歌手的本子都牢記於心，從而發展出自己對於所飾唱角色、所參與歌劇、乃至整個舞台與樂團的演出的完整詮釋，從這份詮釋中，她進一步地，在不自覺的情況下，成了整個舞台乃至整座歌劇院的核心人物，帶領著她所參與的每一部歌劇的演出。這種近乎結合指揮家、導演和歌手於一身的演唱方式，讓她很快的就崛起在五零年代初期的歌劇界，之後隨著她與船王歐納西斯的戀情、迅速減肥獲得美貌等等事蹟的曝光，以及當時媒體的追逐，讓她在一九五零年代那個媒體成長快速、新聞成為家庭娛樂的時代，成為頭條人物，氣勢有如今日的瑪丹娜和安潔莉娜裘莉之流的明星，也因此讓歌劇成為當時能見度最高的一種娛樂事業，間接帶動了歌劇的復興。在她從一九四零年代後期崛起到一九六零年代中期逐漸淡出歌劇演出這短短的十五年中間，她是史卡拉歌劇院最頂尖的女高音，風雲一時，她早年為彌補自己外表的遺憾，在歌劇演唱上下了很多的功夫，累積到一九五零年代忽然得人所識而得以迸射開來，讓她以非常短的演唱時間，就改變了一整代人對歌劇演出的觀點和態度，她的演唱和舞台演出，為後來的女高音立下了非常艱難的高標準，那種每一場演出都不顧損壞嗓音的賣力演唱、對於角色內心揣摩的生動演技，因為導演維斯康提的教誨而奠立的戲劇觀，這都不是只在聲音和音色上摩仿她的後進女高音所能匹敵的，也因為這些，讓她在歌劇史上成為非常不凡的女高音。從卡拉絲的演唱生涯竄起後，ＥＭＩ就與她簽下獨家錄音合約，從一九五三年開始，安排她錄下所有重要的女高音劇碼，後來並延伸到她現場演唱會和獨唱詠歎調的曲目，這讓她在短短十年的演唱生涯中，留下了相當大數量的錄音，她以將近每年兩齣歌劇、再加一份音樂會專輯的方式灌錄，有時順利更可能一年連錄三劇，她對於歌劇演唱的投入和熱忱、再加上專注的工作態度與自我要求，讓她這些演唱都成為錄音史上的經典，直到近年，電影「費城」還都引用了她所演唱的「他們殺了媽媽」一曲當作主軸，顯見卡拉絲的魅力。這三張ＣＤ收錄了卡拉絲為ＥＭＩ灌錄的全套歌劇中的精彩詠歎調、二重唱和四重唱，合作者包括了影響她最深的賽拉芬、卡拉揚等指揮家，也有晚年與她迸出戀情的男高音狄史提方諾的合唱，涵蓋了她歌藝的每一個面相，與每一個時期。

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