戈苒莎的莫札特美聲

這幾年間，戈苒莎先後出現在維也納國家歌劇院的「賽維亞理髮師」、「玫瑰騎士」、「法斯塔夫」和「維特」等劇中，擔任要角，並前往巴黎香榭麗舍劇院演唱「灰姑娘」，一時之間，次女高音界的新天后就這樣呼之欲出，也抹去了九零年代多位問鼎此后座歌手的印象和影響力。

次女高音戈苒莎的名字或許讓人陌生，但是熟悉近幾年來歐洲歌劇界發展的人，其實莫不對她的任何新動靜投以期待和注目的眼光。這位拉脫維亞來的次女高音，先是在２００３年與女高音安娜涅崔柯在ＤＧ的首張專輯中合作，接下來隔年又被花腔女高音葛貝洛娃相中，與她在新完成的｢諾瑪」中合作，擔任吃重的阿妲姬莎一角。隨後今年剛出版、精彩的韋瓦第歌劇錄音｢巴亞采」中，她再度被邀請演唱。這幾年間，她先後出現在維也納國家歌劇院的「賽維亞理髮師」、「玫瑰騎士」、「法斯塔夫」和「維特」等劇中，擔任要角，並前往巴黎香榭麗舍劇院演唱「灰姑娘」，一時之間，次女高音界的新天后就這樣呼之欲出，也抹去了九零年代多位問鼎此后座歌手的印象和影響力。

在這份錄音中，她演唱了十首莫札特為次女高音或女高音所寫的詠歎調，其中五首是為音樂會演出所寫的單獨詠歎調，其他幾首詠歎調，則是選自戈苒莎近幾年來頗受好評的三齣莫札特歌劇中選出的詠歎調：「女人皆如是」、「狄托王的仁慈」和「園丁的女兒」。這裡面兩首出自｢女人皆如是」中的詠歎調都是屬於女高音，同樣的，非常吃重、篇幅極長、附有鋼琴協奏的音樂會詠歎調｢要我忘了你？……別怕，吾愛」一曲也是為女高音所寫的，這是莫札特最經典的一道音樂會詠歎調，歷來所有出色的莫札特歌手都會選唱此曲以作為自己音色、花腔技巧和莫札特風格之試金石。戈苒莎以次女高音挑戰這首詠歎調，一方面證明她的音域寬廣，一方面也讓人聽到這首詠歎調不同於傳統以抒情女高音演唱的美感。

1.因發行日期較久遠，可訂購不一定有庫存，建議請先詢問有無現貨商品。 429.下單訂購後若因無庫存且代理商無法訂購，將會退款給您。