普萊絲/嚴選名盤套裝

揚名樂壇近半世紀，美國黑人女高音今年七十二高齡了。許多人視她為阿伊達的真正化身，因為她黑人的膚色、戲劇女高音的嗓音。出生於種族隔離政策嚴重的美國南方、歌聲屬於重抒情女高音的她，經由卡拉揚的賞識，陸續帶著普萊絲唱遍所有適合她的大角色，包括莫札特和威爾第、普契尼，甚至巴哈和貝多芬的彌撒和安魂曲，更和她合作了兩份錄音和聖誕專輯，從此普萊絲地位再不可撼搖，成為卡拉絲之後最耀眼的首席女高音。
專輯介紹
1.「首席女高音」精選：普塞爾到巴伯的詠嘆調
普萊絲一共以「首席女高音」這個專輯名稱出過五張詠嘆調專輯，其中第五輯還得到第二十三屆葛萊美獎「最佳聲樂獨唱」。這張精選輯中，從這系列中選了九部歌劇中的詠嘆調，從巴洛克唱到現代的巴伯歌劇。
2.莫札特：歌劇與音樂會詠嘆調
普萊絲的年代，歌劇界分工漸細，演唱威爾第和普契尼的歌手通常不會輕易跨足到莫札特詠嘆調，只有少數稟賦過人的歌手才會有的行徑，普萊絲正有這樣的功力。她同時讓卡拉揚和蕭提相中演唱並灌錄莫札特詠嘆調，說明了她掌握莫札特演唱中細膩風格的成功。
3.五大歌劇不朽場景
此錄音中柴可夫斯基的「尤金奧涅根」、史特勞斯的「納克索斯島上的阿莉亞德妮」普萊絲都公開演唱過。菲德里奧非常適合她的嗓音。至於茶花女的四首詠嘆調，展現了她很少表現的花腔唱技。
4.普契尼：詠嘆調
這張一九七三年的錄音贏得葛萊美獎古典類「最佳聲樂獨唱」獎。普契尼的角色普萊絲曾在卡拉揚的指導下一一唱過，但像本片中的艾德加、燕子、林中女妖、西部黃金女郎等少人演出的劇，則是她另外學的，也是這張專輯的主力。
5.理查史特勞斯：詠嘆調與最後四首歌
這張一九七四年的專輯為她贏得葛萊美獎古典類「最佳聲樂獨唱」獎。普萊絲以黑人演唱史特勞斯歌劇，是有著重要歷史和政治意義的。畢竟德國歌劇界種族情結嚴重，華格納和史特勞斯這些他們引以自豪的作曲家，是不輕易給別人喝，但卡拉揚給予普萊絲的肯定，一再邀請她合作史特勞斯歌劇，讓她突破了德國人的心防。

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