柯岡小提琴協奏曲名演集

小提琴家柯岡就是像鋼琴家魯賓斯坦所說的那樣，是那種擁有照相記憶的音樂家，也就是說，他是能夠記住紙上印著的一切音符的那種演奏家，這可以說是最完美的音樂家，因為他不像有些音樂家憑著手指和身體記憶音樂，因此會在演奏中犯下自作主張的錯誤，柯岡這類演奏家，在需要的時候，可以叫出腦海裡所記得的樂譜，依照作曲家的每一個指示來演奏，就像腦海裡存放了一本完整的樂譜一樣。而柯岡這種記憶能力最是二十世紀音樂家中的傳奇，凡他讀過的樂譜，即過目不忘。因為他這種驚人的天賦，再加上他在一九八二年十二月離奇過世的景像：死在密提虛基一台停在月台旁的火車上，都增加了長久以來流傳的柯岡傳言，即他可能是蘇聯特務組織的情報員。這個傳言或許不真，但可能也不遠，因為作曲家蕭士塔高維奇即經常不以為然的稱他是「共產黨小提琴家」，因為在所有蘇聯演奏家中，只有他能那麼輕易地在西方來去自如，完全沒有受到官方阻撓。這在那個時代顯示了他獲得蘇聯官方的信任程度，畢竟他沒有像其他演奏家那樣，連出國治療癌症的機會都沒有，就任其死在國內。在同時代，唯一和柯岡一樣享有同樣特權的只有歐伊斯特拉夫，他們兩人同為猶太人，但同樣都對蘇聯表示高度的忠忱，這也是他們可以自由進出西方諸國的主要原因。柯岡是歐氏心目中新一代蘇聯提琴家中的頂尖人物，史達林曾當面詢問歐氏當代蘇聯提琴家中，誰可以贏得伊莉莎白皇后大賽，歐氏即提舉柯岡。而柯岡也果然不負所望，在賽前短短幾週被臨時徵召，隨即贏得該賽首獎。這兩人互相都視對方為蘇聯最優秀的提琴家。

　　但和歐伊斯特拉夫相比，他們的作風則完全對立，歐氏是相當老派的人物，柯岡卻是非常西方藝術家性格的，他穿著隨便，有一種自然散發的魅力，會穿著黑色的短皮衣出現公共場合，都讓他比較像巴黎的藝術家。兩人的持琴手法也不同，奧氏持琴很靠近身體，是以琴就人，柯岡則是像要把琴往觀眾席送一樣，是以人就琴。他的琴音不像歐氏那樣講究穿透力，而是有一種飽滿度，他受教於俄國學派宗師奧阿的弟子亞伯拉罕楊波爾斯基，持弓不像奧氏那樣講究長弓從頭至尾一氣呵成的運用，他的弓法有角度變化且多變，同一弓下來會出現多種聲音和音量變化，音色則偏生冷堅硬。這或許與他從小就深受海飛茲琴技吸引有關係，但是，他卻完全沒有海氏的優雅和人文氣息，一樣的是，對浪漫感傷手法的鄙視。

　在這套錄音中，收錄的是他在一九五零年代的單音錄音，都是世界第一次ＣＤ發行，從五零年代發行以來，也都沒有再版過，這些曲目中部份日後他都還會在立體聲時代重新灌錄，但這份錄音之所以重要，是因為這是他剛贏得伊莉莎白大獎後的力作，對他打開樂壇知名度有很重要的影響，也是未滿三十歲的他傾全力的演奏。這裡面最重要的一份錄音就是他的布拉姆斯協奏曲，他是近代小提琴家中，第一位讓終樂章裡出現匈牙利小提琴風格的演奏家，這是回應姚阿幸的貢獻，柯岡此舉影響了其後小提琴家詮釋此曲的風格，是革命之舉。另外貝多芬協奏曲的錄音則是他畢生三份錄音中的第一份。

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