英國作曲家系列-華爾頓的EMI重要作品集 5CD 《限量盤》
舒娃茲柯芙（女高音）
2007-11-21
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NT$908
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5099968050122
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商品介紹
★華爾頓現在已經確定是英國二十世紀前半葉最重要的兩位英國作曲家之一，與布瑞頓齊名，其作品也具有其代表性和時代意義。這份錄音中，有他親自指揮的歌劇演出。並由小提琴家甘乃迪擔任中提琴和小提琴協奏曲的獨奏。
作曲家華爾頓生於一九零二年，卒於一九八三年。他比同時期的英國作曲家布瑞頓大十一歲，但比他晚七年過世。華爾頓比布瑞頓早受到樂壇重視，在他創作力最豐富時，他的聲勢超越布瑞頓，但是晚年的他，卻樂於在義大利有美女相伴的美好生活，而較少在樂壇耕耘。華爾頓是早慧的作曲家，早在第二次世界大戰前，他就以結合爵士樂的立面組曲大受歡迎，而他的清唱劇貝沙撒盛宴和中提琴協奏曲更讓他受到國際矚目，引來海飛茲委託他創作一首小提琴協奏曲，這是很少數被海飛茲委託的現代作曲家。中年以後，也就是一九五零年代，他遠離英國，住在義大利的伊斯奇亞島，生活閒適，作品則已經被視為老派過時。唯一的歌劇作品「特洛伊魯與克瑞西妲」就在這時問世，被批評得最嚴重。
華爾頓和艾爾加一樣，是靠自學成家的作曲家，他的早年作品雖然後來都成為他最常被後世演出的代表作，但在問世當時，卻總是被批評過於新潮前衛，無法接受。對比於他晚期的作品被批評過時，顯示華爾頓不在意時代潮流。華爾頓的創作速度很慢，而且自我要求很嚴格，不將作品修改到完美絕不罷休，因此畢生作品產量不算豐富。他兩首交響曲是他最重要的代表作，在第一號交響曲問世時，連遠在歐陸的頂尖指揮家包括福特萬格勒和孟戈堡都寫信前來索取樂譜，而指揮家塞爾和奧曼第也都遠從澳洲和美國寫信索取樂譜，可見其受到重視的程度。尤其在一九三四年艾爾加過世後，英國樂界上下更一致視華爾頓為英國樂壇的領導接班人，遠在美國的小提琴家海飛茲就在這時期前來邀稿。二戰後他最重要的作品就是歌劇「特」劇，這是特別為女高音舒娃茲柯芙量身打造的，此劇在一九五四年首演，改編自喬叟的同名原著。但後來舒娃茲柯芙拒演首演，只答應進錄音室錄音，本集中最後一片就是她親自獻唱的錄音。他的第二號交響曲則是一九六零年的作品，當時他已經享盡榮華富貴、晉身爵士。他晚年時接受指揮家普列文委託，創作第三號交響曲，但沒有成功，所幸在此我們有普列文獻身說法，指揮他第二號交響曲的錄音。不論生前評價如何，華爾頓現在已經確定是英國二十世紀前半葉最重要的兩位英國作曲家之一，與布瑞頓齊名，其作品也具有其代表性和時代意義。這份錄音中，有他親自指揮的歌劇演出。並由小提琴家甘乃迪擔任中提琴和小提琴協奏曲的獨奏。
作曲家華爾頓生於一九零二年，卒於一九八三年。他比同時期的英國作曲家布瑞頓大十一歲，但比他晚七年過世。華爾頓比布瑞頓早受到樂壇重視，在他創作力最豐富時，他的聲勢超越布瑞頓，但是晚年的他，卻樂於在義大利有美女相伴的美好生活，而較少在樂壇耕耘。華爾頓是早慧的作曲家，早在第二次世界大戰前，他就以結合爵士樂的立面組曲大受歡迎，而他的清唱劇貝沙撒盛宴和中提琴協奏曲更讓他受到國際矚目，引來海飛茲委託他創作一首小提琴協奏曲，這是很少數被海飛茲委託的現代作曲家。中年以後，也就是一九五零年代，他遠離英國，住在義大利的伊斯奇亞島，生活閒適，作品則已經被視為老派過時。唯一的歌劇作品「特洛伊魯與克瑞西妲」就在這時問世，被批評得最嚴重。
華爾頓和艾爾加一樣，是靠自學成家的作曲家，他的早年作品雖然後來都成為他最常被後世演出的代表作，但在問世當時，卻總是被批評過於新潮前衛，無法接受。對比於他晚期的作品被批評過時，顯示華爾頓不在意時代潮流。華爾頓的創作速度很慢，而且自我要求很嚴格，不將作品修改到完美絕不罷休，因此畢生作品產量不算豐富。他兩首交響曲是他最重要的代表作，在第一號交響曲問世時，連遠在歐陸的頂尖指揮家包括福特萬格勒和孟戈堡都寫信前來索取樂譜，而指揮家塞爾和奧曼第也都遠從澳洲和美國寫信索取樂譜，可見其受到重視的程度。尤其在一九三四年艾爾加過世後，英國樂界上下更一致視華爾頓為英國樂壇的領導接班人，遠在美國的小提琴家海飛茲就在這時期前來邀稿。二戰後他最重要的作品就是歌劇「特」劇，這是特別為女高音舒娃茲柯芙量身打造的，此劇在一九五四年首演，改編自喬叟的同名原著。但後來舒娃茲柯芙拒演首演，只答應進錄音室錄音，本集中最後一片就是她親自獻唱的錄音。他的第二號交響曲則是一九六零年的作品，當時他已經享盡榮華富貴、晉身爵士。他晚年時接受指揮家普列文委託，創作第三號交響曲，但沒有成功，所幸在此我們有普列文獻身說法，指揮他第二號交響曲的錄音。不論生前評價如何，華爾頓現在已經確定是英國二十世紀前半葉最重要的兩位英國作曲家之一，與布瑞頓齊名，其作品也具有其代表性和時代意義。這份錄音中，有他親自指揮的歌劇演出。並由小提琴家甘乃迪擔任中提琴和小提琴協奏曲的獨奏。
