莫札特：喬萬尼先生

席比、蘇珊丹可、卡莎、德摩塔、貴登
克力普斯 指揮 維也納愛樂管弦樂團

這份1955年的「喬萬尼先生」錄音，紀念的是二十世紀經歷二次大戰洗禮，莫札特和德奧演出環境重新在斷壁殘垣中找回其悠久傳統的一段歷史。指揮家克力普斯在當時已經53歲，對這位出生在維也納、受教於前輩溫加納的他而言，在兩次大戰之間擔任維也納國民歌劇院助理指揮的工作，讓他繼承了維也納演出莫札特的美好傳統，尤其是薩爾茲堡這個莫札特出生地自18世紀以來未曾間斷的莫札特傳統，更是深印在他的心中。二戰後，他是最早被允許在維也納指揮的指揮家，不像卡拉揚因為與納粹的關係而失去演出機會。這也讓他成為戰後第一位在維也納和薩爾茲堡音樂節登台演出的指揮家。也是在這樣的機緣下，他為維也納的市民帶回了他們想念已久的莫札特，連同戰時無法演出的維也納國家歌劇院的當家歌手們，一同在克難的戰後維也納開始一齣又一齣地演出莫札特的歌劇，把過往悠久的傳統帶回到這個渴望音樂的音樂之都。當時維也納國家歌劇院已經在二戰中被炸毀，這些演出只好遷到國民歌劇院和維也納劇院，一直要到這份錄音完成後的同年年底，維也納國家歌劇院才重建完成。但此時，克力普斯早已重新將他在1945年創立的維也納莫札特合奏團重新召集，透過這個團體，他揚棄了浪漫式處理莫札特的劣習，減少樂團人數並讓織體透明化，採用室內樂編制的樂團，以較輕快的步調，奠立了全新的“維也納式莫札特風格”。包括女高音舒娃茲柯芙等人都受惠於這個傳統，而克力普斯也從1947年就將這個團體帶往倫敦等地演出莫札特歌劇，從此克力普斯就成了舉世的莫札特權威，而被維也納愛樂深深倚重，因為是他將靈魂（莫札特）重新注入了他們飽受戰火摧殘的樂團中。除了克力普斯之外，被譽為二戰結束後期最偉大的義大利男低音席比所飾唱的喬萬尼，更增添全片無比的說服力。因為當時不管在舞台或唱片中，其高大、教人難忘的身形和優美的唱腔，都是無人能及且最具代表性的人物。這也讓他被福特萬格勒相中在1953年的薩爾茲堡音樂節中飾演同一角色，並成為知名的錄音與錄影發行。席比前後在維也納國家歌劇院中演出此角達43場，是現代歌唱家中次數最高的，本錄音自然也成為他最令人難忘的代表作。