莫札特：歌劇「魔笛」全劇

莫札特歌劇「魔笛」是一闕充滿創意與巧思的作品。他在樂曲中發揮充份的想像力，給予每一個配器新的生命和涵意，完全推翻了傳統樂器的使用觀點。我們聽到劇中小號代替男人說話、長笛的吹奏象徵帕帕基諾手中的排笛、鐘聲以弦樂來象徵，莫札特刻意不讓真實的聲音上場，藉此表現他的配器手法之高明。他讓帕帕基諾結巴卻還能唱出優美的歌曲、高貴的皇后卻只能唱出像機器人一般華麗的花腔。凡此種種都顯示莫札特在創作此曲中真正找到了樂趣，也希望觀賞此劇的人與他同樣沉浸在這番樂趣之中。卡拉揚在三十歲第一次指揮莫札特的「魔笛」，對這位從小就立志成為指揮家的大師而言，莫札特在此劇中種種轉換的手法正是音樂人的最愛。這份錄音完成時，卡拉揚已經在薩爾茲堡聽過托斯卡尼尼指揮此劇，也特別購買了畢勤指揮的錄音，那是當時唯一的全劇錄音。卡拉揚深知自己在這份歌劇中能夠作出與前人不同的獨特風格，但是，在二次大戰結束後，他卻因為許多嫉妒他的人阻攔，長時間不能與當時最出色、坐鎮在維也納國家歌劇院的歌唱家合作，一九四八年他也曾想在薩爾茲堡上演此劇，卻為福特萬格勒刻意打壓，所幸，ＥＭＩ捉到了卡拉揚這份企圖和雄心，在一九五零給了他一份完美的卡司供他發揮當時在他胸中的魔笛藍圖。而當福特萬格勒知道這件事當時，更是大發雷霆。而卡拉揚果然不負眾望，在這份錄音中，展現了他對此劇的精熟看法和創意，締造了一份經典。劇中他讓樂團燃起的地獄烈火、鐘聲、激發歌手所唱出的熱情和戲劇效果，是他後來在相隔三十年後的晚年的數位錄音中所無法匹敵的。這份錄音為慶祝２００６年莫札特兩百五十歲冥誕重新以低價問世，份外值得珍藏。

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