商品介紹
★ 莫札特專家琵耶絲的鋼琴演奏不僅僅有官能的美，還有一種結構上的平衡美、以探索音樂性靈層面為目標，往往能從樂曲的結構去尋找樂曲的真義與美感方向，也是她會成為偉大莫札特詮釋者的原因！
★ 琵耶絲偕同亞明．喬丹(指揮)．洛桑室內樂團、顧雪鮑爾(指揮)．里斯本古本金基金會管弦樂團共同演奏！
亞明．喬丹(指揮)洛桑室內樂團（CD 4 & 5）Orchestre de Chambre de Lausanne / Armin Jordan顧雪鮑爾(指揮)里斯本古本金基金會管弦樂團 (CD 1-3)Orchestre de la Fondation Gulbenkian de Lisbonne/ Theodor Guschlbauer
葡萄牙女鋼琴家琵耶絲在樂壇一開始就是憑著她音色優美、樂思純淨無瑕的莫札特演奏受到注意的。她和莫札特的關連，或許只能以天賦來解釋。因為她七歲的音樂會上就是彈奏莫札特的鋼琴協奏曲。不過這還不是她最早舉行的獨奏會，因為身為神童的她，五歲就開了第一場獨奏會。因為她有著這樣驚人的稟賦，葡萄牙政府在九歲時就頒發青年音樂家獎章給她。而因為她傑出的天份，家人也非常注意她的音樂養成，讓她在里斯本音樂院畢業後，立刻前往德國慕尼黑音樂院，投入鋼琴家卡爾恩格爾的門下，恩格爾的影響對琵耶絲肯定是很大的，因為恩格爾本人就是專精維也納古典樂派演奏風格的莫札特名家，他也為華納灌錄了莫札特鋼琴協奏曲和奏鳴曲全集的錄音，是稟承維也納鋼琴學派的名家(恩格爾本人則是法國鋼琴家柯爾托的學生)。
琵耶絲後來在一九七零年贏得布魯賽爾為貝多芬誕生兩百周年紀念舉行的貝多芬大賽首獎，也因此早期是以彈奏貝多芬聞名，同時在蕭邦、巴哈和舒伯特(她為華納錄了許多舒伯特奏鳴曲)演奏上也相當受到好評，但後來她卻因為灌錄了一套莫札特鋼琴奏鳴曲全集(在歐洲也由法國華納發行)，成績斐然而忽然被公認為莫札特專家，這其實是她始料所未及的。但究其原因則不難瞭解，身為神童的琵耶絲，早年在作曲上的訓練給了她對音樂深入的認識，使她在演奏時不追求單純的技巧為滿足，而以探索音樂性靈層面為目標。她往往能從樂曲的結構去尋找樂曲的真義與美感方向，這也是為什麼她會成為偉大莫札特詮釋者的原因，因為她所演奏的莫札特，不僅僅有官能的美，還有一種結構上的平衡美。
琵耶絲的莫札特詮釋因為總是那麼吸引人，因此不管她和哪一家唱片公司簽約，總是會被要求灌錄莫札特，也因此她成為少數灌錄了兩套莫札特鋼琴奏鳴曲全集的鋼琴家。而她的莫札特鋼琴協奏曲也一再被要求灌錄。琵耶絲在彈奏莫札特鋼琴協奏曲時並不像近代鋼琴家那樣彈奏全部二十七首，她非常堅持只彈奏其中的精華樂曲，即使是經常被鋼琴家彈奏的後期協奏曲，她也避開了第二十二、二十四、二十五號。而中期協奏曲則只選彈奏了第十二到十四、十七和十九號。至於早期協奏曲則只有第九號受到她的青睞。本輯這些錄音灌錄於一九七二到七七年間，也就是她剛贏得貝多芬大賽後不久。後來她與Deutsche Grammophon Gesellschaft簽約後，也再度與指揮阿巴多合作灌錄莫札特協奏曲，依然重覆這些曲目，並沒有新增的曲目。
【曲目】
CD 1 : 降E大調第九號協奏曲K.271'珍諾美'、G大調第十七號協奏曲K.453、D大調輪旋曲K.382
CD 2 : C大調第二十一號協奏曲K.467、D大調第二十六號協奏曲K.537'加冕'、A大調輪旋曲K.386
CD 3 : A大調第二十三號協奏曲K.488、C大調第十三號協奏曲K.415、降E大調第十四號協奏曲KK.449
CD 4 : F調第十九號協奏曲K.459、A大調第十二號協奏曲K.414、A小調輪旋曲K.511（鋼琴獨奏）
CD 5 : D小調第二十號協奏曲K.466、降B大調第二十七號協奏曲K.595
★ 琵耶絲偕同亞明．喬丹(指揮)．洛桑室內樂團、顧雪鮑爾(指揮)．里斯本古本金基金會管弦樂團共同演奏！
亞明．喬丹(指揮)洛桑室內樂團（CD 4 & 5）Orchestre de Chambre de Lausanne / Armin Jordan顧雪鮑爾(指揮)里斯本古本金基金會管弦樂團 (CD 1-3)Orchestre de la Fondation Gulbenkian de Lisbonne/ Theodor Guschlbauer
葡萄牙女鋼琴家琵耶絲在樂壇一開始就是憑著她音色優美、樂思純淨無瑕的莫札特演奏受到注意的。她和莫札特的關連，或許只能以天賦來解釋。因為她七歲的音樂會上就是彈奏莫札特的鋼琴協奏曲。不過這還不是她最早舉行的獨奏會，因為身為神童的她，五歲就開了第一場獨奏會。因為她有著這樣驚人的稟賦，葡萄牙政府在九歲時就頒發青年音樂家獎章給她。而因為她傑出的天份，家人也非常注意她的音樂養成，讓她在里斯本音樂院畢業後，立刻前往德國慕尼黑音樂院，投入鋼琴家卡爾恩格爾的門下，恩格爾的影響對琵耶絲肯定是很大的，因為恩格爾本人就是專精維也納古典樂派演奏風格的莫札特名家，他也為華納灌錄了莫札特鋼琴協奏曲和奏鳴曲全集的錄音，是稟承維也納鋼琴學派的名家(恩格爾本人則是法國鋼琴家柯爾托的學生)。
琵耶絲後來在一九七零年贏得布魯賽爾為貝多芬誕生兩百周年紀念舉行的貝多芬大賽首獎，也因此早期是以彈奏貝多芬聞名，同時在蕭邦、巴哈和舒伯特(她為華納錄了許多舒伯特奏鳴曲)演奏上也相當受到好評，但後來她卻因為灌錄了一套莫札特鋼琴奏鳴曲全集(在歐洲也由法國華納發行)，成績斐然而忽然被公認為莫札特專家，這其實是她始料所未及的。但究其原因則不難瞭解，身為神童的琵耶絲，早年在作曲上的訓練給了她對音樂深入的認識，使她在演奏時不追求單純的技巧為滿足，而以探索音樂性靈層面為目標。她往往能從樂曲的結構去尋找樂曲的真義與美感方向，這也是為什麼她會成為偉大莫札特詮釋者的原因，因為她所演奏的莫札特，不僅僅有官能的美，還有一種結構上的平衡美。
琵耶絲的莫札特詮釋因為總是那麼吸引人，因此不管她和哪一家唱片公司簽約，總是會被要求灌錄莫札特，也因此她成為少數灌錄了兩套莫札特鋼琴奏鳴曲全集的鋼琴家。而她的莫札特鋼琴協奏曲也一再被要求灌錄。琵耶絲在彈奏莫札特鋼琴協奏曲時並不像近代鋼琴家那樣彈奏全部二十七首，她非常堅持只彈奏其中的精華樂曲，即使是經常被鋼琴家彈奏的後期協奏曲，她也避開了第二十二、二十四、二十五號。而中期協奏曲則只選彈奏了第十二到十四、十七和十九號。至於早期協奏曲則只有第九號受到她的青睞。本輯這些錄音灌錄於一九七二到七七年間，也就是她剛贏得貝多芬大賽後不久。後來她與Deutsche Grammophon Gesellschaft簽約後，也再度與指揮阿巴多合作灌錄莫札特協奏曲，依然重覆這些曲目，並沒有新增的曲目。
【曲目】
CD 1 : 降E大調第九號協奏曲K.271'珍諾美'、G大調第十七號協奏曲K.453、D大調輪旋曲K.382
CD 2 : C大調第二十一號協奏曲K.467、D大調第二十六號協奏曲K.537'加冕'、A大調輪旋曲K.386
CD 3 : A大調第二十三號協奏曲K.488、C大調第十三號協奏曲K.415、降E大調第十四號協奏曲KK.449
CD 4 : F調第十九號協奏曲K.459、A大調第十二號協奏曲K.414、A小調輪旋曲K.511（鋼琴獨奏）
CD 5 : D小調第二十號協奏曲K.466、降B大調第二十七號協奏曲K.595
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