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貝特莉莎.拉娜 Beatrice Rana
(華納)蕭邦:第2號鋼琴奏鳴曲 《送葬進行曲》、貝多芬:第29鋼琴奏鳴曲 《漢馬克拉維》/ 貝特莉莎.拉娜 Beatrice Rana (piano)
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(華納)蕭邦:第2號鋼琴奏鳴曲 《送葬進行曲》、貝多芬:第29鋼琴奏鳴曲 《漢馬克拉維》/ 貝特莉莎.拉娜 Beatrice Rana (piano)
(華納)蕭邦:第2號鋼琴奏鳴曲 《送葬進行曲》、貝多芬:第29鋼琴奏鳴曲 《漢馬克拉維》/ 貝特莉莎.拉娜 Beatrice Rana (piano)
華納
2024-05-22
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NT$428
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5054197897658
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義大利鋼琴家貝特莉莎‧拉娜被英國《留聲機》雜誌形容為一位「火熱與詩意、想像力與原創性、氣質與魅力,一切都展現在她無所畏懼的演奏詮釋之上」的鋼琴家,在這張回歸到鋼琴獨奏的專輯中,拉娜選擇了兩首不朽的奏鳴曲:貝多芬的作品第106號《漢馬克拉維》和蕭邦的第35號《送葬進行曲》。
蕭邦的品在拉娜的獨奏曲目中已有十多年,但貝多芬的鋼琴獨奏曲則是疫情期間,她才對之進行深入的研究。「我真的發現我與這種音樂的深厚聯繫,尤其是因為與世隔絕,在疫情封鎖之下被關在家中。儘管作品在疫情之下反映地當時發生的很多事情,但它其實是非常積極的作品。它確實幫助我度過疫情,它是一首非常人性化的作品。但蕭邦的這首奏鳴曲則是以一種截然不同的方式展現人性。《送葬進行曲》(著名的第三樂章)中間的三重奏有一點「超人」─哲學家如何描述以超然的方式超越自我。
拉娜也認為,這兩首作品都以技術上冒險的形式展現出作曲家的風格:「兩首奏鳴曲的終樂章都是最高水準的實驗,而且是以完全不同方式進行的...在貝多芬的作品中每一行都無處不在...而在蕭邦的作品中,整個樂章的過程中雙手都是平行的。」它的結論是,這兩首作品「以非常不同的方式超越了人類的處境─但並非完全不同...他們都與對死亡的恐懼、對孤獨的恐懼有很大的關係。每個人都以不同的方式找到解決的方式。」
§
曲
目
§
1-4 蕭邦:降B小調第2號鋼琴奏鳴曲《送葬進行曲》,作品35
5-8 貝多芬:降B大調第29號鋼琴奏鳴曲《漢馬克拉維》,作品106
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