貝多芬:第三,五號皇帝

留聲機雜誌：‘魏森柏格是一位很有技巧的鋼琴家，而卡拉揚和柏林愛樂則有在這類套曲目中揚發出偉大情感的能力。’
　　卡拉揚是在艾亨擔任音樂總監職務時第一次指揮了本片這兩首鋼琴協奏曲，當時的鋼琴家分別是第三號由厄溫．葛拉維和季雪金。有趣的是，卡拉揚第一次與柏林愛樂合作第三號鋼琴協奏曲時，鋼琴家則是非常怪異的顧爾德（一九五七年）。卡拉揚一生大概只指揮過第三號二十次、第五號則是十三次，中間合作過的鋼琴家前後包括艾德溫費雪、黎赫特－哈斯、吉列爾斯、波里尼等人。在七四和七七年灌錄本片這兩曲之前，卡拉揚只和季雪金合作過第四和第五號協奏曲的錄音，但卻沒有意願要錄下全部五首協奏曲，但在他遇到魏森柏格後，他終於想要灌錄一套貝多芬鋼琴協奏曲全集。卡拉揚似乎是執意要不顧一切反對，與魏森柏格合作這套全集的，因為早在他與魏氏前往柏林與維也納合作此套作品時，各地的樂評都對魏氏冷漠的彈奏風格投以反感，更認為這根本不是維也納人一向引以為傲的作品該有的樣子。卡拉揚堅持己見，這個堅持有其來源，，在六零年代，卡拉揚還沒有任用自己擔任自己的歌劇電影導演前，他考慮過要聘請大導演英格瑪柏格曼的學生艾克佛克為他擔任導演，所以他請人選了一卷佛克導的佩特魯希卡電影給他看，他看完後就說，我不確定是否要聘用佛克，但我確定我想和彈奏片中音樂的鋼琴家合作，此人就是魏森柏格。卡拉揚於是隨即在一九六七年邀請他為他所要拍攝的柴可夫斯基第一號鋼琴協奏曲電影擔任主奏者。但在拍攝過程中，卡拉揚建議了魏氏幾個節拍和音量的彈法，魏氏不置可否，等卡拉揚再次示範後，魏氏更斷然拒絕，隨後魏氏乃掉頭逕自搭計程車回家，沒想到此舉竟未引起卡拉揚怒氣，反而讓他更加對他有好感，從此，他就一再邀請魏氏合作。他們更變成好友，魏氏更成為音樂家中唯一一位可以在卡拉揚家過夜的人，卡拉揚聽過魏氏所有灌過的唱片，在兩人於薩爾茲堡復活節音樂節合作過貝氏第四號協奏曲後，卡拉揚乃執意要與魏氏合作完全套貝多芬鋼琴協奏曲，而這也成為卡拉揚畢生唯一為任何器樂演奏家低頭的一次獨特見證。