貝多芬: 第29號漢瑪克

貝多芬的第二十九號鋼琴奏鳴曲，塞爾金抱持著近乎宗教般的虔誠態度。如果他在音樂會上排出此曲時，那麼彈完此曲之後他絕不會再彈其他樂曲，而如果在彈完這首樂曲後他覺得意猶未盡，那麼面對觀眾的安可叫聲，他可能會端出一整首熱情奏鳴曲來回應。這首奏鳴曲一開始是從低音跳到高音和弦的彈奏，塞爾金非常重視在彈奏這個開場樂句時要以單手奏出，不可以左右手同用，不管他自己或他的學生他都要求一定要按此執行。這說明了塞爾金對貝多芬詮釋抱持的態度。塞爾金的貝多芬是與肯普夫那種充滿法國式柔和觸鍵與抒情感的詮釋截然不同的，也與巴克豪斯雄偉的氣勢不同，他是帶著強烈打擊樂器般效果的觸鍵，但是他卻依然能顧及到歌唱的風格，這也是他的貝多芬彈奏中最大的特色。塞爾金是非常厭惡錄音的鋼琴家，他認為自己對同一首樂曲可以有數十種不同的彈法，一份錄音只捕捉到其中的一種，根本不正確。因為這樣，為了這份錄音，他花了很長的時間去灌錄（將近一年）。而他始終也不認為自己在詮釋此曲上算是成功了。這也是為什麼塞爾金從來不曾灌錄貝多芬鋼琴奏鳴曲全集的原因：他認為自己就像薛西佛斯一樣，一直推著巨石上山、又看著它滾下山。這詮釋貝多芬奏鳴曲的艱辛過程，是永無止境，也沒有終站的。

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