商品介紹
◎韓德爾逝世兩百五十週年紀念
◎ 收錄八部韓德爾完整歌劇，包含：《林納多》（Rinaldo，1711）、《凱薩》（Giulio Cesare，1724）、《塔莫拉諾》（Tamerlano，1724）、《羅德琳達》（Rodelinda，1725）、《亞歷山大》（Alessandro，1726）、《羅塔里歐》（Lotario，1729）、《帕提諾佩》（Partenope，1730）、《塞爾斯》（Serse，1738）
◎22片CD龐大收集以饗樂迷，演繹、製作、錄音俱優，是當今不可多得的韓德爾歌劇饗宴
◎內頁厚達一百多頁，以三種語言簡介歌劇內容。
1712年自德國漢諾威宮廷曠職、不告而別的韓德爾，藉著《水上音樂》重獲英王喬治一世的垂寵，並將精力投注於一連串的歌劇創作。韓德爾下筆之快有如神助，畢生創作的歌劇不下40齣，都是以義大利文行之，然而因應劇中反覆詠歎調的需要，在韓德爾任何一部歌劇的總譜上，無不密密麻麻地佈滿了賣弄花腔的片段，正好提供了1720年起風發蓬勃、以扣人心弦與運轉靈巧著稱的閹割男高音一個最佳的舞台，那聲如處子、直上雲霄的高音A或高音B，恰好與當時台下混亂吶喊的喧囂聲一較高下。
在沃波爾的《乞丐歌劇》大獲全勝，倫敦人對義大利歌劇的狂熱降溫之前，韓德爾早已從歌劇事業中賺取了大筆財富，足以讓他投資一萬英鎊於皇家劇院上，如果不是隨後出現的林肯劇院出來瓜分大餅，韓德爾的劇院說不定可以撐得更久，也因此韓德爾才將創作重心改投入神劇之上。
韓德爾的歌劇雖多，但萬變不離其宗，都是遵循著約定成俗的傳統，由不停的詠歎調加上幾首二重唱，和多人重唱混雜其間，拼湊而成的大拼盤。劇本不外乎古典或神話的主題，氣氛刻劃上多費心思，而人物個性卻少有著墨，並依循所謂「巴洛克歌劇」的傳統模式譜寫。而歌手在演唱反覆詠歎調時，先唱片所有音樂素材，在回覆到第一部份，由於劇情如出一轍，歌手就需要將他的聲樂技巧，和旋律的種種花彩，像現寶一樣全盤托出。
為了紀念韓德爾逝世250週年（1685.2.23 - 1759.4.14），Sony Music一口氣網羅了作曲家8部歌劇，以22片CD之龐大製作以饗樂迷，演繹、製作、錄音俱優，是當今唯一不可多得的韓德爾歌劇盛典。這套難能可貴的合集中，華金森（Carolyn Watkinson）和寇楚芭絲（Ileana Cotrubas）於1977年共演了《林納多》（Rinaldo，1711）；貝佛利．席爾絲（Beverly Sills）與諾曼．崔格爾（Norman Treigle）二位老將則在1967年錄下的凱撒大帝》（Giulio Cesare，1724）。而當今叱吒風雲的假聲男高音René Jacobs，在《塔莫拉諾》（Tamerlano，1724）中親自下海，早逝的法國假聲男高音Henri Ledroit在此則有精采的演出。女高音Barbara Schlick與老搭檔假聲男高音Kai Wessel一同演出1725年譜寫的《羅德琳達》（Rodelinda），《亞歷山大》（Alessandro，1726）以及《帕提諾佩》（Partenope，1730）二齣歌劇，則在Rene Jacobs與古樂巨擘庫伊肯（Sigiswald Kuijken）的指揮下有亮麗的表現。
2004年由指揮亞倫寇第斯（Alan Curtis）錄下的《羅塔里歐》（Lotario，1729）是本合輯最新的義大利製作，次女高音華金森（Carolyn Watkinson）則在《塞爾斯》（Serse，1738）中再度上陣，由湘-克勞德．馬古瓦（Jean-Claude Malgoire）指揮子弟兵國王弦樂及管樂團（La Grande Ecurie et la Chambre du Roy），與次女高音芭芭拉韓翠克絲（Barbara Hendricks）、響噹噹的假聲男高音伊斯伍德（Paul Esswood）攜手共創了經典之《塞爾斯》名演。
◎ 收錄八部韓德爾完整歌劇，包含：《林納多》（Rinaldo，1711）、《凱薩》（Giulio Cesare，1724）、《塔莫拉諾》（Tamerlano，1724）、《羅德琳達》（Rodelinda，1725）、《亞歷山大》（Alessandro，1726）、《羅塔里歐》（Lotario，1729）、《帕提諾佩》（Partenope，1730）、《塞爾斯》（Serse，1738）
◎22片CD龐大收集以饗樂迷，演繹、製作、錄音俱優，是當今不可多得的韓德爾歌劇饗宴
◎內頁厚達一百多頁，以三種語言簡介歌劇內容。
1712年自德國漢諾威宮廷曠職、不告而別的韓德爾，藉著《水上音樂》重獲英王喬治一世的垂寵，並將精力投注於一連串的歌劇創作。韓德爾下筆之快有如神助，畢生創作的歌劇不下40齣，都是以義大利文行之，然而因應劇中反覆詠歎調的需要，在韓德爾任何一部歌劇的總譜上，無不密密麻麻地佈滿了賣弄花腔的片段，正好提供了1720年起風發蓬勃、以扣人心弦與運轉靈巧著稱的閹割男高音一個最佳的舞台，那聲如處子、直上雲霄的高音A或高音B，恰好與當時台下混亂吶喊的喧囂聲一較高下。
在沃波爾的《乞丐歌劇》大獲全勝，倫敦人對義大利歌劇的狂熱降溫之前，韓德爾早已從歌劇事業中賺取了大筆財富，足以讓他投資一萬英鎊於皇家劇院上，如果不是隨後出現的林肯劇院出來瓜分大餅，韓德爾的劇院說不定可以撐得更久，也因此韓德爾才將創作重心改投入神劇之上。
韓德爾的歌劇雖多，但萬變不離其宗，都是遵循著約定成俗的傳統，由不停的詠歎調加上幾首二重唱，和多人重唱混雜其間，拼湊而成的大拼盤。劇本不外乎古典或神話的主題，氣氛刻劃上多費心思，而人物個性卻少有著墨，並依循所謂「巴洛克歌劇」的傳統模式譜寫。而歌手在演唱反覆詠歎調時，先唱片所有音樂素材，在回覆到第一部份，由於劇情如出一轍，歌手就需要將他的聲樂技巧，和旋律的種種花彩，像現寶一樣全盤托出。
為了紀念韓德爾逝世250週年（1685.2.23 - 1759.4.14），Sony Music一口氣網羅了作曲家8部歌劇，以22片CD之龐大製作以饗樂迷，演繹、製作、錄音俱優，是當今唯一不可多得的韓德爾歌劇盛典。這套難能可貴的合集中，華金森（Carolyn Watkinson）和寇楚芭絲（Ileana Cotrubas）於1977年共演了《林納多》（Rinaldo，1711）；貝佛利．席爾絲（Beverly Sills）與諾曼．崔格爾（Norman Treigle）二位老將則在1967年錄下的凱撒大帝》（Giulio Cesare，1724）。而當今叱吒風雲的假聲男高音René Jacobs，在《塔莫拉諾》（Tamerlano，1724）中親自下海，早逝的法國假聲男高音Henri Ledroit在此則有精采的演出。女高音Barbara Schlick與老搭檔假聲男高音Kai Wessel一同演出1725年譜寫的《羅德琳達》（Rodelinda），《亞歷山大》（Alessandro，1726）以及《帕提諾佩》（Partenope，1730）二齣歌劇，則在Rene Jacobs與古樂巨擘庫伊肯（Sigiswald Kuijken）的指揮下有亮麗的表現。
2004年由指揮亞倫寇第斯（Alan Curtis）錄下的《羅塔里歐》（Lotario，1729）是本合輯最新的義大利製作，次女高音華金森（Carolyn Watkinson）則在《塞爾斯》（Serse，1738）中再度上陣，由湘-克勞德．馬古瓦（Jean-Claude Malgoire）指揮子弟兵國王弦樂及管樂團（La Grande Ecurie et la Chambre du Roy），與次女高音芭芭拉韓翠克絲（Barbara Hendricks）、響噹噹的假聲男高音伊斯伍德（Paul Esswood）攜手共創了經典之《塞爾斯》名演。
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