商品介紹
★德國作曲家亨德密特的音樂追求客觀、複音、嚴謹結構和返巴洛克式的穩定節奏感。正好與當時歐洲各地時興的「新古典主義」呼應，而他的七首「室內音樂」，就最能表現出這種客觀表現主義曲風。
德國作曲家亨德密特的音樂追求客觀、複音、嚴謹結構和返巴洛克式的穩定節奏感。正好與當時歐洲各地時興的「新古典主義」呼應，而他的七首「室內音樂」，就最能表現出這種客觀表現主義曲風。而事實上，雖然這套作品名為「室內音樂」，可是他所動用到的卻是完整的大型管弦樂團的編制。亨德密特也強調他企圖模仿的巴洛克室內大協奏曲精神而創作。其中第二號其實有「鋼琴協奏曲」之實，而第三號則是大提琴協奏曲、第四號則是小提琴協奏曲、第五號是中提琴協奏曲、至於第六號室內音樂則其實是一首為柔音中提琴與室內樂團所寫的協奏曲，而最後的第七號室內音樂則是一首管風琴協奏曲。這裡面最特別的就是柔音中提琴協奏曲，因為這種樂器其實是巴洛克時代才有的樂器，在二十世紀復甦是因為古樂運動的出現，而亨德密特則是二十世紀第一位為這種樂器創作的作曲家。這種樂器有七條弦，而每一條弦下又有一條與之共鳴的副弦，由於聲音甜美但音色小，亨德密特特別讓他與小型的樂團合作。而第七首室內音樂的管風琴獨奏則請到近年來最受到矚目的黑人鍵盤家兼作曲家韋恩馬歇爾前來演奏。這首作品是二零年代德國管風琴復甦運動中的作品。
曲目
亨德密特
CD1
1-17 室內音樂第一到四號
CD2
1-11 室內音樂第五到七號
12-14 第六號無伴奏小提琴奏鳴曲
15-17 十種樂器的奏鳴曲 〈世界首演〉
德國作曲家亨德密特的音樂追求客觀、複音、嚴謹結構和返巴洛克式的穩定節奏感。正好與當時歐洲各地時興的「新古典主義」呼應，而他的七首「室內音樂」，就最能表現出這種客觀表現主義曲風。而事實上，雖然這套作品名為「室內音樂」，可是他所動用到的卻是完整的大型管弦樂團的編制。亨德密特也強調他企圖模仿的巴洛克室內大協奏曲精神而創作。其中第二號其實有「鋼琴協奏曲」之實，而第三號則是大提琴協奏曲、第四號則是小提琴協奏曲、第五號是中提琴協奏曲、至於第六號室內音樂則其實是一首為柔音中提琴與室內樂團所寫的協奏曲，而最後的第七號室內音樂則是一首管風琴協奏曲。這裡面最特別的就是柔音中提琴協奏曲，因為這種樂器其實是巴洛克時代才有的樂器，在二十世紀復甦是因為古樂運動的出現，而亨德密特則是二十世紀第一位為這種樂器創作的作曲家。這種樂器有七條弦，而每一條弦下又有一條與之共鳴的副弦，由於聲音甜美但音色小，亨德密特特別讓他與小型的樂團合作。而第七首室內音樂的管風琴獨奏則請到近年來最受到矚目的黑人鍵盤家兼作曲家韋恩馬歇爾前來演奏。這首作品是二零年代德國管風琴復甦運動中的作品。
曲目
亨德密特
CD1
1-17 室內音樂第一到四號
CD2
1-11 室內音樂第五到七號
12-14 第六號無伴奏小提琴奏鳴曲
15-17 十種樂器的奏鳴曲 〈世界首演〉
