來自巴洛克的悲歌：悲劇女伶詠歎調

雖然女高音和女歌手在現代人的音樂世界裡，是一個不可或缺的重要靈感來源，但在西方歷史上，有很長一段時間，女性是不能在公開場合演唱的，教會、歌劇院和宮廷中都不允許女性演唱，認為她們的聲音太具挑逗性。不過到了十七世紀時，女性歌唱家就已經是主要歌劇院的焦點，而這些女歌唱家，在許多史籍中都曾不斷被記載，其優美的歌聲，讓許多人聞之落淚。十七世紀末葉的法國悲劇，取材自古典小說和劇作，特別強調悲劇的主題，而法國聽眾和作曲家對於文學和劇本的濃烈興趣，更讓他們創造出一種可以讓音樂襯托文字，且不致喧賓奪主的音樂風格和歌劇型式，成為巴洛克時代法國音樂的象徵。
法國古樂演唱界首席天后亙絲出身自一個醫生世家，從小就很喜歡歌唱，但卻從來沒有正式學過演唱，她一開始被古樂學家克利斯帝發掘，就是因為她完全沒有受過訓練自然嗓音，在克利斯帝的訓練下，她發展出獨特的古樂演唱技巧和詮釋風格，也成了如今古樂演唱的主流。這張2006年全新專輯很亙絲獨特的演唱風格獲得非常細膩的捕捉和襯托，指揮家盧塞特對於聲音線條與樂團之間的搭配，有著非常敏銳的反應，讓整張專輯形成兼有現代感和古風的融合趣味，在聆聽時，有一種似乎走在巴黎最時髦的服裝派對上的流行感。片中另一個特點是不同於傳統詠歎調專輯的呈現，本片是以整段歌劇中的音樂從序曲到間奏到詠歎調、合唱段、重唱段，完整呈現的方式來安排，這讓音樂的情緒得到完整的鋪陳和處理，也讓坐在音響前的我們，在管弦樂、合唱和獨唱之間，獲得豐富多元的巴洛克聲音饗宴。
【Track list】

1-4 盧利：歌劇「阿蜜德」－終於，他是我受我控制了…序曲…來吧，無法平息的仇恨…帕薩卡格利亞舞曲
5坎普拉：歌劇「威尼斯狂歡節」－永遠緊閉吧，我的雙眼
6-8拉摩：歌劇「希波萊特與艾莉希」－第三幕前奏曲…殘酷的愛情之母－夏康舞曲
9-10拉摩：歌劇「卡士多與波露」－悲傷的準備，蒼白的火炬－夏康舞曲
11拉摩：歌劇「普利尼的盛宴」－他的遺憾讓我感動
12孟東維爾：歌劇「伊絲蓓」－毀滅又重生的慾望
13-17萊克萊爾：歌劇「席拉與葛勞克斯」－序曲…你的大火讓週遭皆焦黑…地獄之岸的黑暗神祇…拉脫娜亮麗的女兒
18羅耶：歌劇「愛神的力量」－那駕馭我靈魂的人
19羅耶：歌劇「采伊德」－忠心戀人的神祇
20葛路克：「伊斐珍妮在奧里德」－我召喚全能的神祇們作我的見證…朱彼特請降下雷霆
21葛路克：「阿蜜德」－終於，他終於受我控制了