克倫培勒指揮莫札特交響曲名作

留聲機雜誌：‘第三十八號和三十九號交響曲中有著不凡的演奏，這是經過深思熟慮後完美地演奏出來的詮釋。在錄音史上還沒有比這份「哈佛納」更好的演奏，而第二十九號交響曲的演出更是不該錯過。在莫特最後兩大交響曲中，其氣勢和優雅感搭配得相得益彰。’

克倫培勒在莫札特樂曲上的指揮，受限於作曲家在聆者心中的份量，往往有輕莫札特而重貝多芬的偏頗。但這種偏頗，不是來自他個人，而是來自外人的既有成見。至於他自己，卻始終是位有著高度主見和堅持的莫札特詮釋者，一位深明莫札特傳統和美感所在的頂尖指揮。從年輕時代開始，克倫培勒就對莫札特歌劇的詮釋別有創見，在別人都視其「女人皆如是」為次等劣作且題材低俗不堪的年代裡，他看到了此劇在性靈上崇高的一面。也正是用這份創見，克倫培勒很早就在莫札特第二十九號交響曲中找到了他的最愛，此曲在克倫培勒的手中也找到了一種旁人所無法企及的莊嚴和厚重感。同樣的，在片中其他首後期交響曲裡，克倫培勒有辦法在這些往往因為尋常指揮太堅持一貫速度而破壞了戲劇張力的樂曲中，找到讓樂曲既具有傳統宮廷音樂金壁輝煌的美感，又得到一種類似哲學般通透入理的了悟，就像他日後成名的莫札特歌劇指揮「魔笛」和「唐喬望尼」中一樣，那音樂可以既具有幽默感和輕快，卻總還能捉住端莊和深刻的一面。就像所有偉大的藝術一樣，總是歡迎觀者用各種不同的角度來欣賞和剖析，克倫培勒的莫札特，也像蒙娜麗莎神秘的微笑一樣，讓聆者每一次的重新聆聽，都有不同的體悟。

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