塔格莉雅費蘿的絕世遺音

巴西在二十世紀誕生了兩位出色的鋼琴家，兩位都是女性，一位是本片的塔格莉雅費蘿、另一位則是桂歐瑪．諾瓦葉，兩人相差三歲。都在一九八零年代過世，享壽極長，都超過八十歲。不過她們兩的彈奏風格卻是截然不同，諾瓦葉偏向古典而精緻，但是塔格莉雅費蘿卻是充滿想像力，自由奔放，充滿拉丁狂野氣質的。她們兩人都一樣是神童出身，在巴黎綻放光彩，塔格莉雅費蘿曾經讓佛瑞、柯爾托等人一再讚歎，她是在父親的教導下成長為鋼琴家的，她本來就是法國移民的後代，來到巴黎後，她很快就進入巴黎音樂院，在佛瑞的推薦下，接受馬蒙特的指導，馬蒙特的鋼琴門派是老一派的，講究觸鍵、著重手指彈奏、手腕放鬆的舊式彈法，所以在馬氏的教導下，塔格莉雅費蘿並沒有機會接觸到時興的印象樂派音樂和彈奏風格，相反的卻讓她奠定了非常好的基礎，結果不到八個月就獲得音樂院的首獎。之後她轉投柯爾托門下，就是從他那裡，塔氏重新找到自己奔放的彈奏風格，在他身上她找到音色的變化層次，更學到敢於實驗和冒險的彈奏趣味。兩人相似之處還不止於此，她們一起研究蕭邦、舒曼和德國古典樂派，更相互交流法國當代大師的作品心得，瑪格妲因此成為專精於蕭邦、舒曼的大家，只是，有一點，她超越了柯爾托，就是她在西班牙大師身上，找到了自己的拉丁靈魂。這位多情的樂壇女祭司，不僅以琴音媚惑眾人，也以自己的豪情攻佔法國樂壇的大師，柯爾托、提鮑德、卡薩爾斯、甚至佛瑞，無不拜倒在她石榴裙下，而她豐富的感情也化入指尖、融入她所彈奏的音樂裡。葛拉納多士的「戈雅畫冊」就是題贈給她的，而法雅更從「人生苦短」芭蕾舞劇中，選出了「舞曲」改編給她。而在她的發揚隙，也讓蒙普的音樂揚名樂。但是巴黎的生活讓她厭倦，她決定返回巴西，就是在這裡，她在作曲家魏亞－羅伯士的感召下，投身巴西現代音樂運動，並改造自己的彈奏風格，成為全新獨立的一支：巴西學派。她自稱是屬於那個「懂得說「我」卻不會犧牲掉別人」的年代，這正是她那種有點瘋狂、自我卻閃亮彈奏的核心。

【Track list】

ＣＤ１
1-2 法雅：西班牙舞曲、磨枋主人之舞
3-5 葛拉納多士：少女與夜鶯、安達路西亞、東方舞曲
6-10 阿爾班尼士：五首鋼琴小品（賽奎第亞舞曲、科多巴舞曲、賽維亞舞曲、召神、托里亞那舞曲）
11-20 維拉－羅伯士：十首鋼琴小品

ＣＤ２
1. 魏亞羅伯士：嘉年華之王（為鋼琴與管弦樂團之幻想曲）
2. 蒙普：花園中的少女
3. 德布西：月光
4. 蕭邦：第五號圓舞曲
5. 蕭邦：光輝的行板與華麗的大波蘭舞曲
6-10 舒曼：第一號鋼琴奏鳴曲

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