女高音克莉絲萍80大壽紀念專輯 4CD (進口版)

法國歌唱學派在二十世紀的榮耀見證

在二次大戰結束後，世人一度以為，偉大的法國歌唱學派從此消失了，一直到克莉絲萍出現，才讓人相信這門絕藝終於後繼有人並且發揚光大。就如她在回憶錄「女人的愛與一生」中所說的，以一介法國女高音之姿，她卻能登上維也納和拜魯特等頂尖劇院演唱德語歌劇、又在史卡拉歌劇院唱義大利歌劇，而提芭蒂和舒娃茲柯芙卻從未能在巴黎歌劇院唱過一齣法語歌劇。她在1950年她以23歲之齡演出華格納「羅恩格林」中的艾爾莎，同年立刻登上巴黎歌劇院，以瑪格莉特（浮士德）、托絲卡三個角色享譽一時。1957年他被普朗克選中，成為新歌劇「聖衣會修女對話錄」的首演一員。隔年她更被邀請前往拜魯特音樂節演出「帕西法爾」的昆德莉，讓她從抒情女高音一下跳進戲劇女高音，而她居然應付自如，從此聲名大噪，成為國際知名的戲劇女高音。她進一步成為當時最佳的元帥夫人（玫瑰騎士），許多行家認為她是黎曼之後最好的元帥夫人。許多人認為，克莉絲萍在她聲音最好的那段時期，堪稱二次大戰後最美的女高音，而她又能夠跳出音色美的限制，在戲劇深度裡找到更寬廣的表演空間。她後來更唱到蕾奧諾拉和布倫希德這樣吃重的角色，而且是在要求最高的卡拉揚之下、登上薩爾茲堡音樂節中演唱。然而，或許就是因為這樣過度的耗用嗓音，克莉絲萍的聲音衰退的很快，40歲出頭就已經可以感覺到她嗓音出現問題，接著她更遭遇到私人感情問題，內外交迫之下，她不得不重新思考聲音定位，更決定重新接受訓練，之後竟能改以次女高音姿態重出江湖，並重新馳名於卡門、夏綠蒂（維特）等角色中，50歲後的她重心逐漸移往教界，進入巴黎音樂院執教鞭，但也不曾離開過舞台，八○年代和九○年代初，她依然舉行獨唱會，聽過她現場演唱的人，依然深深為其歌藝著迷。今年2月22日克莉絲萍歡渡80大壽，藉由這套錄音，EMI向這位偉大的女高音致敬。在錄音中我們聽到她從美聲歌劇唱到威爾第和普契尼的抒情角色、再唱到白遼士和華格納等最吃重的戲劇女高音角色，最後則端上多首藝術歌曲，讓我們聽到這位曾經叱吒風雲、登上歌劇演唱殿堂最頂端的女高音聲音最美時期的演唱，也見證了法國歌唱學派在20世紀最輝煌的一頁。