威爾第/阿伊達(歌劇殿堂38)

李汶（指揮）大都會歌劇院管弦樂團 / 艾波蜜羅（女高音） / 多明哥（男高音）/ 朵洛拉札姬克（次女高音）/ 山繆拉美（拉姆菲斯，男中音）

一八六九年蘇黎士運河開幕在即，加上建於開羅的義大利歌劇院落成，於是想到要委製一部歌劇來為雙囍之日祝賀。這部歌劇不僅要豪華大型，讓前人所有類似的大製作相形失色；還要能夠綜合當時各家之長，兼得威爾第和華格納等人之要。且故事一定要設在古埃及，才能在劇中用上像金字塔、人面獅身像等十九世紀人也熟悉的紀元前事物，藉此帶入異國的風味。當時的人選有德國華格納、法國古諾、義大利則是威爾第，最後威爾第雀屏中選。只是威爾第一開始並沒有興趣，但在見到以古埃及公主淪為俘虜，愛上大將軍的劇本後，深深為浪漫劇情著迷，短短四個月的時間寫成，成為他一生中最膾炙人口的代表作。此劇中出了許多知名旋律，像是『凱旋大合唱』、『聖潔的阿伊達』等。　　

這份一九九一年的錄音，最受矚目的莫過多明哥和艾波蜜羅。尤其是後者，她被盛讚為歷史上最後一位循著正統阿伊達演唱的後繼人，是一位真正擁有重抒情女高音，既有溫暖的音色和氣質、又著帶著點人間火氣和高貴特質的音色。奧地利女高音舒華茲柯芙（E. Schwarzkopf）非常欣賞她的聲音，還把她引薦給卡拉揚，日後她投入提芭蒂（R. Tebaldi）門下，成為當時歐洲重抒情女高音的第一把交椅的高徒。她一直被公認為是八、九零年代以來最正統的威爾第女高音，因為她有陰暗、豐富的低音域，又能夠在演技上掌握到這些女主角的性格，尤其是阿伊達一角，她更深刻表現出這位受苦難和命運折磨的公主的內心世界。

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