娜妲莉‧德賽 韓德爾義語清唱劇

韓德爾出生在漢堡、後來在倫敦發跡成為大家，但在他一生中，影響他風格最深的，卻是在義大利的四年期間。因為有這四年受到義大利音樂的洗禮，讓他學會當時最流行的音樂風格，乃能將之移植到英國，成功地靠神劇和歌劇成為英國當時首屈一指的作曲家。但是，在義大利，韓德爾雖然得以浸淫在這個歌劇的故鄉、享受他自由的花腔的洗禮，卻也受到教廷頒布的籲令所限，不能在羅馬上演歌劇，因此他將自己的歌劇作品搬到佛羅倫斯和威尼斯去上演，另外寫作清唱劇供羅馬本地人欣賞，這就是他的義大利語清唱劇創作的緣由。本片第一首清唱劇｢愛得癡狂」描寫少女柯洛莉絲因為心上人特西斯過世而悲傷，她因傷心過度而陷入狂癲的狀態，她下到地府去救特西斯回人間，卻遭他拒絕，在同情心驅使下，她還是救他脫離痛苦，並與之同舞，最後歌手才讓我們發現這原來都是陷入癡狂的柯洛莉絲的想像。在這首樂曲中，韓德爾不僅為女高音寫了非常優美的花腔和慢板詠歎調，同時也搭配了神乎其技的小提琴獨奏，媲美韋瓦第最艱難的協奏曲，與女高音在曲中競奏。這段小提琴獨奏，也是韓德爾畢生寫過最華麗的一段小提琴音樂，而本片中獨奏者史黛芬妮－瑪麗．德甘在其中如脫韁野馬般的狂放演出，將讓所有人對巴洛克小提琴演奏藝術的境界之高，全然改觀。

韓德爾遷往倫敦發展後，依然會以義大利語寫作音樂，這首｢我心狂亂」就是他倫敦時期的創作。這首清唱劇中一開始的詠歎調後來被兩次使用在他另一首義大利清唱劇和神劇｢參孫」中。這首｢我心狂亂」中除了女高音外，雙簧管獨奏的競奏也是焦點，其中的女高音花腔，就像莫札特的夜之后和清唱劇｢歡欣雀躍」一樣的展現花腔女高音最跳脫活躍的一面。

這是花腔女高音德賽重拾花腔唱藝的最新力作，在這裡面，她暫時揮別手術後新開創的美聲和戲劇女高音的領域，重新戴上她被譽為當代頂尖花腔女高音的后冠，在這三首韓德爾最艱難的花腔清唱劇中，與雙簧管、小提琴等獨奏樂器競奏。