巴哈：韋瓦第改編曲 (APEX登峰造極系列)

★ 終生從未離開德國的巴哈，為了能夠趕上義大利和法國的音樂風潮，巴哈下了很多功夫來研究其他國家的作品，而韋瓦第就是其中之一。
★ 大鍵琴家奧利維．鮑蒙採用仿自一七三五年代德國Silbermann學校的古大鍵琴的現代琴演奏，重現巴哈所使用的雙排大鍵琴音色！

韋瓦第的作品三號十二首小提琴協奏曲集「音樂的靈感」（L’estro armonico）在一七一一年出版，不久後這套作品就傳到歐洲各主要音樂城鎮，所有歐洲作曲家無不人手一本，想要摸索威尼斯當地音樂盛況的源頭。遠在德國的作曲家如長笛家昆茲（Quantz）和巴哈，更進一步將之改編成其他樂器演奏的型式，以幫助自己分析、並從中獲取靈感。巴哈自己從這十二首協奏曲中選了五首來改編，供大鍵琴獨奏來使用，日後他又加了四首韋瓦第協奏曲改編曲，這就是日後我們所熟知的巴哈韋瓦第改編曲。這種將小提琴協奏曲改編成管風琴或大鍵琴獨奏的風潮，當時正從阿姆斯特丹和烏特列支等地傳向德國，尤其是巴哈有一名學生恩斯特王子特別鐘愛這種改編，很可能就是他促成了巴哈的改編之作。巴哈終生從未離開德國，而德國當時又是歐洲諸國中在音樂時尚較落後的國家，為了能夠趕上義大利和法國的音樂風潮，巴哈下了很多功夫來研究這些國家的新作品，韋瓦第就是其中之一，而巴哈這些研究的成果，也紛紛發表在他為大鍵琴所寫的「法國組曲」、「義大利協奏曲」和「英國組曲」，以及韋瓦第改編曲中。事實上巴哈不只改編了韋瓦第的協奏曲，連馬徹羅著名的雙簧管協奏曲也都曾被他改編成大鍵琴獨奏曲。

大鍵琴家鮑蒙在學期間接連獲得巴黎國立高等音樂院八一年和八二年在大鍵琴和室內樂演奏上的首獎，之後他先後投入女大鍵琴名家Huguette Dreyfus和Kenneth Gilbert門下研習大鍵琴，之後更多次受雷翁哈特邀參加他在科隆舉行的大師班。由於對戲劇有深厚的興趣，讓他經常和許多法國知名劇場演員在劇場中合作。他前後已灌錄有四十多張唱片，包括拉摩大鍵琴作品全集，並在華納完成了庫普蘭大鍵琴全集。並參與許多罕見大鍵琴作品的編纂工作。這份一九九八年的錄音中，他採用的是一部仿自一七三五年代德國Silbermann學校的古大鍵琴的現代琴來演奏，目的是要重現巴哈所使用的雙排大鍵琴音色。