康堤：神劇「大衛王」 (進口版)

蜜雅諾維琪，女低音、曾納西，男中音，柯蜜絲、克莉絲丹森，女高音／亞倫．寇帝斯 指揮 巴洛克情結古樂團
Mijanovic, Kermes, Prina, Christensen, Cuttis, Il Complesso Barocco

康堤是巴洛克時代後期的佛羅倫斯作曲家，但他主要在維也納的哈布斯堡家族宮廷創作，先擔任雙頸魯特琴演奏家，之後繼任法克斯成為宮廷作曲家。這部神劇「大衛王」卻是他短暫回到佛羅倫斯時的作品。此劇在1724年問世，全劇講的是大衛的父親掃羅嫉妒他擊敗了腓力斯人和巨人葛利亞等功績，好友約拿單和妻子乃勸他離國以免惹殺身之禍，但大衛卻相信上帝自有安排。掃羅王的部下見有機可乘，為報大衛奪妻之仇，乃趁機建議大衛以豎琴高歌安慰掃羅王，不料掃羅王越聽越怒，便在此時擲出標鎗欲殺大衛未中，大衛乃在妻子協助下逃往鄰國。掃羅在夢中預見未來大衛將繼承王位，且後代將會是普世之喜，為掃羅日後成為先知的事埋下伏筆，全劇結束於此。
康堤在維也納擔任樂師時的國王是神聖羅馬帝國的查爾斯六世，不論是法克斯或是卡爾達拉，都採用神劇與歌劇不分的保守風格創作，所以在他們神劇中的詠嘆調有時也都和歌劇沒有兩樣。近年來在歐洲，尤期是德國，康堤的聲樂作品獲得重視，指揮家Rene Jacobs已經製作過他的一部歌劇，而清唱劇也開始有人灌錄。康提的神劇在當時是否有服裝、布景和動作，還是純粹是音樂會型式的演出，尚未確定，不過寇帝斯在2003年於佛羅倫斯製作的本劇演出，則是以歌劇的型式，配上戲服和舞台動作呈現的，這也是寇帝斯對此劇的觀點，他意圖強調康堤作品中與同時代其他作曲家截然不同的強烈戲劇性和幽默感。「大衛王」在巴洛克時代後期肯定有影響力，因為劇中的多位歌唱家，後來都被韓德爾徵召到英國去為他的神劇演出，而其中就有人帶了「大衛王」樂譜前往，並把它給了韓德爾；韓德爾見了此劇，份外喜愛其中掃羅擲標鎗射大衛一場戲，也讓韓德爾寫出神劇「掃羅」，並模仿康堤在劇中大衛演唱安慰掃羅一場戲中，使用雙頸魯特琴伴奏。此劇中演出掃羅一角的高男中音有非常繁複的唱段，要能唱到最低的G音，是巴洛克花腔男中音的代表作，本片中的男中音曾納西出色的演唱，讓掃羅一角增色許多。

【Track list】
康堤：神劇「大衛王」（1724年）

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