德布西：歌劇「佩利亞與梅麗桑」

一份真正具有歷史價值的錄音，由一群法國本土的歌唱家所演出，對這齣歌劇而言是一項很重要的優勢，出色而獨道，在這一群近乎完美的卡司演唱下，再加上戴索米耶和管弦樂團投入且相當有想法的節奏步調和對樂譜的拿捏，這份錄音始終都是唱片史上的一份經典。’（法國金音叉大獎、法國國際歌劇白金音色大獎）

這份完成於一九四一年的「佩利亞與梅麗桑」是歌劇錄音史上非常早期的大膽嘗試，在那樣一個要用蠟捕捉聲音，並將一齣原本完整沒有分段的歌劇，一段一段灌在七十八轉母帶上的年代裡，不管對演出者或是唱片公司，都是很大的挑戰。甚至連對聆聽者都是，有多少人有耐心，願意不到十分鐘就站起來一次，為唱片換面？但是，因為有一群出色、老練的演出者，讓這份錄音，得以突破許多實際操作面的難度，捕捉到最接近德布西時代的權威演唱。這整份錄音中，首先讓人注意的是指揮家戴索米耶，這位近年來忽然再度被人發崛、讚揚的法國指揮家，因為在五十一歲時，意外罹患失語症，而被迫離開樂壇，雖然後來，在朋友的安排下，他還是以病人的身份再次上台指揮，但他的演出生涯和地位卻從此一蹶不振，唯一紀錄他偉大法國詮釋技巧的，多半是單音錄音的唱片，而這裡面，又屬本片最是經典。而片中三位主要歌唱家，則都是追隨過第一代卡司學習過的法國名家，在他們共同的努力下，因此呈現了一份難以超越的「佩利亞與梅麗桑」。在此劇結束後，則是一套由德布西在一九零四年親自彈奏鋼琴伴奏，與首位梅麗桑瑪麗嘉登共同合作的法語藝術歌曲。在這之後，則是一九三六年間，由法國首席鋼琴家柯爾托，與第二位梅麗桑，也是德布西最鍾愛的梅麗桑瑪姬泰特合作的另一套藝術歌曲。

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