普契尼：馬儂．雷斯考

這份錄音是以1993年紐約大都會歌劇院演出的馬儂雷斯考班底，所進行的錄音。這也是義大利女高音芙蕾妮生平少數重覆灌錄過兩次的歌劇。因為她早在1984年，就和多明哥在DG與指揮家西諾波里合作過一份錄音。錄這份93年的雷斯考錄音時，芙蕾妮已經快六十歲了，而且雖然雷斯考一劇是徹底的寫實歌劇，依照普契尼寫作當時的演唱傳統，應該以寫實派歌劇那種較反美聲的風格演唱，但芙蕾妮卻是完全延用自己美聲訓練的嗓音來演唱的。不過，對芙蕾妮這位六零年代時卡拉揚御用的普契尼首席抒情女高音而言，她還是對這個角色的演唱稍微作了調整。

雖然這個雷斯考這個角色首演者費蘭妮（Cesira Ferrani）也為普契尼首演了咪咪一角，這讓雷斯考一角的聲音定位應該是在抒情女高音，就像提芭蒂當年也是這麼處理的，但是芙蕾妮卻刻意把這個角色一直留到八零年代，她開始演唱較重的威爾第戲劇女高音的角色以後才接唱。這時的她，已經以戲劇女高音的唱法唱過阿伊達、托斯卡等角色了，所以她在錄西諾波里那份雷斯考時，用的是這樣的風格。但到了九零年代，她又順著自己年歲的增長，聲音層次變暗變重，而又調整自己的演唱領域到寫實歌劇，她開始唱更重的女高音像是費多拉和蕾庫芙勒等角色。因此在錄這第二份雷斯考時，她的聲音就又更接近雷斯考這個煙花女的風塵味，而明顯的脫離了早期女高音在聲音類別上將這個角色和咪咪混為一談的情形，這是很具有意義的處理。

這份錄音，重新將六零年代最美的普契尼搭檔芙蕾妮和帕華洛帝再次配對，雖然相隔三十年，但這兩位師出同門的師兄妹畢竟始終欠樂迷一份正式合作的雷斯考，在這裡，有李汶和大都會歌劇院管弦樂團的陪襯，實現了樂迷的夢想，也為這對搭檔畢生的合作劃下一次完美的句點。