商品介紹
RVG系列
肯尼德魯在五零年代是非常活躍的唱片藝人，從一九五三第一張個人專輯開始，他像約翰柯川的「Blue Train」這樣的偉大專輯中，都有過他出色的鋼琴演奏。這份一九六零年十二月十一日的RVG錄音室作品中，他和另外四位藍調之音當時的固定班底Freddie Hubbard, Hank Mobley、Sam Jones、Louis Hayes共同完成一份他最出色的唱片作品。在這之前，德魯有將近兩年的時間未曾進入錄音室，一直到同年十月間參加Jackie McLean的專輯Jackie’s Bag才成為他重返唱片圈的初試啼聲，之後他就又回復了以往密集的唱片錄音工作，在同年十二月十一日灌錄此片前兩天，他還參加了Kenny Dorham的Shoboat專輯的錄音，顯示他是多麼廣受歡迎的錄音樂手。身為接受古典訓練出身、又受過Bud Powell調教的高徒，他在完成第一張與Howard McGhee的錄音至今，已有十一年的時間，在這過程中，他充份的融合自己的古典訓練和當代爵士的氛圍，並找到屬於他個人的音樂特色。對於時尚敏感的他，對當時流行的放客與酷派爵士的品味也不陌生，卻能靠著品味和創造力，讓他的演奏始終新鮮卻不流於效顰的粗淺手法。這張專輯就是他在領受了Miles Davis在Kind of Blues那種調式手法後，掌握到的當代爵士樂風，他以鋼琴手的理解去現戴維斯在小號上所要呈現的效果，而為了充份具現這種新風格，他更網羅了當時正要加入戴維斯五重奏的Hank Mobley前來，而Hubbard這位當時正以迅速崛起之姿竄出頭的新手則充份展現他不畏虎的新犢實力。雖然他和Sam Jones, Louis Hayes兩位負責節奏的團員並無合作經驗，但在這裡卻展現出充份敬重而有默契的合奏精神。可惜的是，這張專輯的走向似乎太過前衛地預言了美國爵士樂壇的走向，而未能切中當時的市場，導致這張專輯在當時並未受到注意。隔年底，德魯就因未能在美國樂壇獲得預期的地位而轉戰歐洲，從此一待三十年未返，並長達十二年不再錄唱片，這份錄音也因此成為他赴歐前最後的幾份作品之一。
肯尼德魯在五零年代是非常活躍的唱片藝人，從一九五三第一張個人專輯開始，他像約翰柯川的「Blue Train」這樣的偉大專輯中，都有過他出色的鋼琴演奏。這份一九六零年十二月十一日的RVG錄音室作品中，他和另外四位藍調之音當時的固定班底Freddie Hubbard, Hank Mobley、Sam Jones、Louis Hayes共同完成一份他最出色的唱片作品。在這之前，德魯有將近兩年的時間未曾進入錄音室，一直到同年十月間參加Jackie McLean的專輯Jackie’s Bag才成為他重返唱片圈的初試啼聲，之後他就又回復了以往密集的唱片錄音工作，在同年十二月十一日灌錄此片前兩天，他還參加了Kenny Dorham的Shoboat專輯的錄音，顯示他是多麼廣受歡迎的錄音樂手。身為接受古典訓練出身、又受過Bud Powell調教的高徒，他在完成第一張與Howard McGhee的錄音至今，已有十一年的時間，在這過程中，他充份的融合自己的古典訓練和當代爵士的氛圍，並找到屬於他個人的音樂特色。對於時尚敏感的他，對當時流行的放客與酷派爵士的品味也不陌生，卻能靠著品味和創造力，讓他的演奏始終新鮮卻不流於效顰的粗淺手法。這張專輯就是他在領受了Miles Davis在Kind of Blues那種調式手法後，掌握到的當代爵士樂風，他以鋼琴手的理解去現戴維斯在小號上所要呈現的效果，而為了充份具現這種新風格，他更網羅了當時正要加入戴維斯五重奏的Hank Mobley前來，而Hubbard這位當時正以迅速崛起之姿竄出頭的新手則充份展現他不畏虎的新犢實力。雖然他和Sam Jones, Louis Hayes兩位負責節奏的團員並無合作經驗，但在這裡卻展現出充份敬重而有默契的合奏精神。可惜的是，這張專輯的走向似乎太過前衛地預言了美國爵士樂壇的走向，而未能切中當時的市場，導致這張專輯在當時並未受到注意。隔年底，德魯就因未能在美國樂壇獲得預期的地位而轉戰歐洲，從此一待三十年未返，並長達十二年不再錄唱片，這份錄音也因此成為他赴歐前最後的幾份作品之一。
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