柴可夫斯基、尼爾森：小提琴協奏曲

2012年與英國聖馬丁學院管絃樂團一同來台獻藝的小提琴新星薇爾德弗朗，於EMI CLASSICS發行的第三張個人專輯！延續前兩張專輯側重北歐曲目探索的腳步，這張專輯她將目光移往更重量級的另一位北歐作曲家柴可夫斯基，並以更具現代感的丹麥作曲家尼爾森的小提琴協奏曲搭配。

這是二十五歲的挪威小提琴家弗朗的第三張個人專輯，延續她前兩張專輯側重北歐曲目探索的腳步，這張專輯她將目光移往更重量級的另一位北歐作曲家柴可夫斯基，並以更具現代感的丹麥作曲家尼爾森的小提琴協奏曲搭配。雖然兩人的曲風常讓人覺得一個是在十九世紀、另一個是二十世紀，但其實，柴可夫斯基也只比尼爾森早二十五年誕生，較年輕的尼爾森出生於一八六五年，前半生其實都是屬於十九世紀作曲家。

身為德國小提琴天后慕特欽點的繼承人，動用她的慕特基金會讓弗朗留在德國求學，並經常私下指點她，弗朗可以說盡得當代名家的真傳。她在漢堡高等音樂院的老師是Kolja Blacher，布拉赫本人雖是德國人，但在十五歲後就赴茱莉亞音樂院拜在狄蕾門下，返歐後又到薩爾茲堡拜在Sandor Vegh門下，這讓他的小提琴結合了美國－奧地利兩派之長，而再加上慕特的指導，弗朗的提琴中可以聽到兼容並蓄的特色。而這點尤其在她的柴可夫斯基中能聽出來，她弓法的靈動性和落弓的那種豪放力道，以及帶著一絲任性的鼻音，特別適合這首協奏曲的慣用語法。而且她在這份柴可夫斯基演奏中，末樂章最後的尾奏前，更是拉起如火般的快速熱情，盡掃任何先前對她以二十六歲挑戰這首名作是否能夠勝任的疑慮。

一直自認音樂基因裡對北歐音樂有強烈認同的弗朗，想必在與慕特等德國提琴家接觸時，也一再被肯定她這個直覺的正確性，更因此加強了她對自己詮釋北歐曲目的自信，弗朗拉奏的尼爾森同樣得利於她琴弓運用的那種靈動性和多層次掌握，再加上她非常柔美抒情的琴音，以及對於此曲中很難掌握的旋律歌唱性和斷句處理，她的這份尼爾森，來得比前人的錄音更為雋永而且深刻。

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