歐伊斯特拉夫演奏布拉姆斯與布魯赫

留聲機雜誌：‘在布拉姆斯的雙重協奏曲中，歐伊斯特拉夫和傅尼葉組成了一個無與倫比的組合。傅尼葉在分句上的說服力和歐伊斯特拉夫那黃金般的音色，讓人讚不絕口。在第一流的錄音和出色的樂團演奏搭配下，歐伊斯特拉夫所演奏的布魯赫小提琴協奏曲更是無人能及。’（法國金音叉大獎）

俄國小提琴家歐伊斯特拉夫一生灌錄、演奏了許多小提琴名曲，但是其中他最鍾愛的，可能是本片這首布拉姆斯的雙小提琴協奏曲，有幾點可以證明這個說法：他一生共留下四份此曲的錄音，其二，他幾乎只要有機會與大提琴家合作，都會提議演奏此曲，其次才想到室內樂，最後，他在臨終前最後放在錄音機上聆聽的就是此曲。對年輕的愛樂者而言，很難想像、也沒有跡象可以看出，他和罹患小兒痲痺的法國小提琴家傅尼葉有太多的接觸。他們兩人各自屬於不同的國籍和演奏圈子，歐氏合作的大提琴家中，較常出現的名字是俄國籍的羅斯托波維奇和努謝維茲基，傅尼葉較常合作的小提琴家則是曼紐因和許奈德罕等西方樂人，在音樂稟賦和性情上兩人也不同，傅尼葉溫文儒雅，琴音內斂，在室內樂演奏上較為人所知，尤其他連續四次灌錄巴哈無伴奏大提琴組曲，更是近代樂壇少見；相較之下，歐伊斯特拉夫卻是一位以協奏曲演奏聞名，音樂風格大開大闔，在室內樂演奏方面則較讓他有綁手綁腳感覺的演奏家，而他畢生灌錄巴哈任何一首無伴奏小提琴作品，也說明了他對自己音樂性情的瞭解和取向。但是，當這兩人在一九五五年首次在斯德哥爾摩碰面時，卻發現彼此的音樂觀竟是如此的不謀而合，當時，歐氏提議就近在瑞典廣播電台借錄音室合奏，並表示希望能夠演奏布拉姆斯這首雙重協奏曲，由他的伴奏央波爾斯基充任管弦樂聲部，演奏後，歐氏滿意得不得了，表示希望有機會和傅尼葉灌錄此曲，傅氏也立刻連絡唱片公司，於是兩人就這樣來到倫敦錄下眼前這份錄音。這也是歐伊斯特拉夫第一次能夠擺脫蘇聯官方控制，在西方灌錄的唱片。也是製作人李格從一九三零年代以來，向蘇聯官方爭取了十多年後的心血成果。至於布魯赫的第一號小提琴協奏曲，則是歐氏兩次灌錄此曲中最好的一份錄音，他那種較陽剛粗獷的詮釋手法，讓此曲希望效法布拉姆斯協奏曲的曲趣得以獲得提昇。

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