法語花腔詠歎調的藝術

在十九世紀的豪華法語歌劇中，有一個既定的公式和儀式，當首席女高音站定在劇院的正中央，讓聚光燈只落在這偌大舞台小小一角落的時候，這位劇中備受欺凌，因為所愛非人、遭到小人嫉羨陷害的小女人，就要用她那看似纖細的身軀，唱出一道道教人肝腸寸斷卻又盪氣迴腸的詠歎調，這些詠歎調是她們為愛奉獻、無私無悔的證據，因為這些詠歎調，我們愛上了她，而因為愛上她，建立了整個十九世紀法語歌劇院的存在感。可以說，這些優美的花腔詠歎調，就是這些歌劇的命脈所繫，因為有了這些千嬌百媚、楚楚可憐的女高音，這個虛擬舞台世界才體現了真實世界殘酷的一斑，或是被遺棄、或是單戀。也因此，演唱這些花腔詠歎調，所被付予的，就不僅僅只是像夜鶯般宛轉的唱腔，還必須能夠表現出整齣劇裡女主角的情緒轉折，讓她的悲劇獲得共鳴而不是嘲弄。周淑美是當代女高音中最能夠將這些法語花腔女高音演唱得完美的歌手，她的聲音有一種纖細、楚楚可憐的特質，非常像是二十世紀初的珍妮琳德等花腔女高音歌手，這張專輯，可以說是她歌唱生涯的巔峰之作，是她歌藝技巧與嗓音狀態都最受到好評時期的錄音。

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