芙拉格絲妲DECCA錄音全集

2012年是二十世紀最被尊敬的一代華格納女高音芙拉格絲妲過世五十週年，許多樂評人讚美她是至今無人能超越的首席華格納女高音。生於挪威音樂世家，十八歲演唱歌劇。早年便以能夠在幾天之內學會一齣歌劇在歌劇界闖出名堂，但真正在歌劇界獲得重要地位和聲望，則多少有賴她第二任丈夫亨利的幫忙。亨利是挪威木材巨富，因為有他的財富為後盾，芙拉格絲妲在歌劇界闖蕩就輕鬆的多。不過，要不是她的歌唱實力，也不可能在第一次轉唱華格納後不到兩年，就可以被華格納孫女相中，讓她進入拜魯特音樂節演唱齊格琳德這麼吃重的角色。

同一時間，她也被大都會歌劇院相中，要再短時間內趕快學會伊索德、三個布倫希爾德、蕾奧諾蕾和元帥夫人六個角色，並要維持姣好身材，以取代當時華格納女高音第一把交椅蕾德（Frida Leider）。芙拉格絲妲當然不負所託，學好六個角色後立刻啟程前往紐約，並在首演第一晚立刻獲得全面的好評。她打鐵趁熱，在同一季裡連續攻下《羅恩格林》、《唐懷瑟》、《帕西法爾》、《尼布龍根的指環》等劇，成為當代最偉大的華格納女高音。
這種地位和肯定，一般女高音至少需耕耘十年以上，芙拉格絲妲卻只花了三個月就辦到。而且她還憑著個人魅力，讓大都會歌劇院得以免於破產，因為只要有她坐鎮的演出，戲票都能提早四個禮拜賣光。她的魅力之大，連好萊塢的電影界都聞名而至，捧著大筆的鈔票想請她拍片，但卻都為她所拒。

芙拉格絲妲的光環在二戰後，因為她身體和體力的關係而逐漸暗淡，尤其是戰時她不顧眾人反對，堅決要回到被德軍佔領的挪威陪伴隻身在挪威的先生一事，始終不為西方世界所諒解，致使她在戰後很長一段時間都無法回到美國演出。但也因為這件事，讓同情她遭遇的作曲家理查．史特勞斯決定把「最後四首歌」獻給她，交由她首演。這四首歌原本是以史特勞斯熟悉的抒情女高音，如他的妻子寶琳或是伊莉莎白．舒曼那樣的女高音為對象量身打造，但史特勞斯在戰後也因為被人批評曾和納粹交好而深為困擾，因此很能理解芙拉格絲妲當時的心情，乃指定將此作獻給她，以表示他對芙的同情。

一九五三年芙拉格絲妲決定從歌劇界退隱，但還持續錄音，並自一九五六年開始為笛卡錄音，在笛卡留下了大量的立體聲錄音，最有名的當然屬與蕭提合作的指環聯作。這時她的聲音已經有開始走下坡的現象，於是便避開了一些高音曲目，並偏愛藝術歌曲，音色依舊優美。但由於她的音高已經進入次女高音的領域，所以在她為笛卡擬的錄音計劃中，原本還打算唱布拉姆斯的女低音狂想曲，因為生病來不及錄製，但還是完成了《女武神》、《萊茵黃金》中的芙莉卡等次女高音的角色。

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