芭蕾舞劇[睡美人]

位於俄國聖彼得堡的馬林斯基劇院在十九世紀末快速的崛起，成為影響全歐的重要劇場，他的影響力深入歌劇和芭蕾演出兩個層面，而帶領馬林斯基劇院成為舉世劇場焦點的則是伊凡烏賽沃茲基和馬利奧佩第帕兩人，前者是當時俄國皇家劇院的文化總監，後者則是來自法國的芭蕾編舞家，在十九世紀後半葉統領了俄國皇家芭蕾舞團，佩第帕在俄國訓練了一支傑出的芭蕾舞團，其精準的動作和流暢的舞姿成為全歐訓練素質最高的芭蕾舞團，而他所帶領出來的那一代芭蕾舞者則成為二十世紀芭蕾舞蹈界的傳奇。而這兩人都與柴可夫斯基介入芭蕾舞劇創作有關。是烏賽沃洛玆基在一八八八年代表俄國皇家芭蕾舞團像柴可夫斯基委託創作一套芭蕾舞劇，從而促成這齣「睡美人」的問世的。烏氏希望柴可夫斯基能以十七世紀作家查爾士培洛的同名小說作為此劇的主題，因為此劇中的主要場景是設在路易十四的法王宮廷中，如此以來能夠讓這齣神話故事的場景中加入金碧輝煌的法國宮廷場面，為此他也請到佩第帕為全劇設計各段落的舞蹈節奏ˋ速度和長度定下固定的要求，之後才由柴可夫斯基依此創作，而柴可夫斯基對此挑戰則興奮不已，甚至還為劇中發明了多種特別的配器方式，以求製造出此劇特殊的聲音效果。不同於他上一部芭蕾舞作「天鵝湖」幾乎是實驗性的創作，這部睡美人則來到另一層的境界，此劇的目的不再是講述劇情，而在一個縹緲的神話世界裡看到善與惡的對抗與人性的美好，這也是此劇一直迷人的原因。這份一九七二年的錄音是普列文在以俄國曲目揚名於國際後被EMI公司邀請進行的柴可夫斯基芭蕾全集錄音中的一部份，他是舉世少數完成柴可夫斯基三大芭蕾舞劇錄音的指揮家，其對俄國音樂的認同和特殊氣氛掌握，確保了這份演出道地的俄國風味，而他當時與倫敦交響樂團切如同一家人般的合作默契，則讓片中的樂團表現的可圈可點ˋ精確而充滿此劇必要的人性光輝。