莫札特：女人皆如此

這齣馬利納在1990年灌錄的歌劇，網羅了當時頂尖的莫札特歌唱家，留下這份在數位時代、傳統和古樂演出莫札特歌劇已經形成強烈分野的「折衷式」演出。說是折衷，因在60年代聖馬丁室內樂團成立之初，是一以前衛古樂概念演出的團體，稱為概念，是因他們採用一般管弦樂團的樂器，而不像日後的古樂團使用仿古樂器，演奏技巧也仿古。但聖馬丁的演奏觀點卻是以古樂切入，首先是人數編制上的大幅縮減，這在莫札特演出上尤其與傳統樂團大相逕庭。其次是樂句的形塑及風格，他們也刻意標榜與傳統不同。這也是本錄音值得收藏的原因，雖然這種折衷式古樂演出風在90年代已逐漸式微，但聖馬丁作為自60年代至今僅存的此類樂團，能為自己的演出風格留下證言，仍具有相當的時代意義。而馬利納揉和傳統莫札特詮釋所帶給莫札特歌劇的最主要優勢，就在於為詠嘆調所鋪陳的那份溫暖與戲劇性張力，這也是後來的古樂演出所無法呈現的。

本錄音同時也紀錄了一位頂尖莫札特男高音的聲音，那就是來自墨西哥的阿萊沙。這位外籍，而仍能被保守的維也納國家歌劇院(Staatsoper Wien)選為室內歌手(Kammersanger)的歌唱家，充分證明了自己的演唱實力，歷來也只有像露德薇、德拉卡莎這樣精通德奧經典歌劇的歌唱家才能獲此殊榮。阿萊沙作為二十世紀後半最出色的莫札特男高音，在這份錄音中精確地示範出歷經兩百年不衰的維也納傳統莫札特演唱風格，這種風格並非僅憑出色嗓音就可拿捏，而需長年浸淫在那樣的傳統氛圍，並得到多樣的指導與訓練才夠獲得。卡拉揚在生平最後一次的魔笛錄音，特別選中阿萊沙演唱劇中的塔米諾一角，更再次印證這位偉大男高音的不可多得。

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