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莫札特在一七八九年九月二十九日完成他著名的單簧管五重奏，這是與單簧管協奏曲同時完成的作品，莫札特為單簧管獨奏所寫的音樂除了此兩曲以外，就只有一首為鋼琴、單簧管和小提琴所寫的三重奏。這些作品都和單簧管演奏家安東史塔德勒有關（Anton Stadler），透過他的介紹，莫札特才得以認識了這種樂器美好的地方。莫札特早期的作品中並不會採用單簧管作為配器之一，一直到後期的交響曲和歌劇才可以見到他對單簧管的重視。此曲和單簧管協奏曲一樣，原是為所謂的巴塞管這種低音單簧管所寫的，不過因為這種樂器現代已經失傳，莫札特的原始手稿又已遺失，究竟原來的曲譜是怎樣，現代人已無法求得真相，現在我們的演奏版本都是依照莫札特當時所出版的樂譜所重建的。因為在莫札特時代的維也納流行木管合奏樂團的音樂，所以莫札特生前寫了許多木管合奏團演奏的作品。一般而言這種樂團都是以雙簧管兩把、單簧管兩把、法國號兩把加巴松管兩把的八重奏編制組成，由於當時的貴族相當喜愛這種合奏音樂，在自家中也備有這類樂團，所以作曲家也常被委託創作這類樂曲，莫札特一共寫有三首類似的木管合奏小夜曲，另外也將自己受到歡迎的歌劇改編成純粹用這種樂團演奏的樂譜，顯見當時這種組合的樂團相當受到歡迎。而在莫札特所有類似的作品中，使用到樂器編制最大的，就是這首小夜曲，全曲加進了兩把低音單簧管、外加兩把法國號和一把巴松管，共要十三人演奏。至於樂曲的標題「大組曲」卻不是莫札特所下，而是後人添上的。一般認為此曲完成於一七八一年或更晚。首演日是一七八四年，由激發莫札特寫下單簧管五重奏和協奏曲的單簧管家史塔德勒擔任首演。另一首Ｋ３８８的小夜曲則是莫札特唯一一首以小調寫成的小夜曲，莫札特在一七八二年寫下此曲，從這首樂曲開始，莫札特明顯的感受到巴洛克音樂的影響，而開始增加小調樂曲的創作。這首木管小夜曲為雙簧管、單簧管、法國號和巴松管的八管配制所寫，全曲共有四個樂章，此曲後來也被莫札特改寫成著名的弦樂五重奏，Ｋ406。莫札特不喜歡長笛的事是眾所周知的，他甚至在寫給父親的家書中說，他一聽到長笛就會頭暈目眩，或許這和他的絕對音感有關，因為當時的長笛並無法演奏出正確的音準，而有絕對音感的人對於這樣的聲音通常都會產生暈眩感。但是長笛家溫德齡（Johann Baptist Wendling）的出色演奏，卻還是激發了莫札特的靈感，讓他寫下了多首動聽的長笛四重奏。不同於莫札特在弦樂四重奏中嚴謹的結構和聲部寫法，他的長笛或雙簧管四重奏則往往比較像是協奏曲一樣，是提供獨奏家表現技巧的樂曲，這其實是他用來抵債的作品，不過他當初答應債主以四首長笛四重奏抵債，還來卻只寫了兩首。莫札特一生只寫過一首雙簧管四重奏，雖然雙簧管貴為木管合奏團之首，但是顯然這項樂器並不特別受到莫札特的垂青。他為雙簧管所寫的作品數量相當少。這首作品是特別為雙簧管演奏家蘭姆（Friefrich Ramn）所寫的，此人也是為莫札特首演其雙簧管協奏曲和交響協奏曲的演奏家。莫札特為獨奏樂器與弦樂三重奏所寫的類似作品，其風格都類似協奏曲，此曲也不例外。本集由兩位德國和法國首屈一指的單簧管演奏家領銜，波特一生多次灌錄莫札特五重奏，他更是著名的爵士樂手和作曲家。莎賓梅耶曾經以她出色的技巧讓卡拉揚不惜甘冒與柏林愛樂決裂的衝突，也要聘用她，後來她自己創辦了莎賓梅耶木管合奏團，網羅歐洲頂尖的木管名家，這三份錄音是他們在八、九零年代的代表作。
