莫札特：歌劇「後宮誘逃」(古典歡愉系列)

馬歇爾、霍薇格，女高音／席蒙諾，男高音／佛里克，男低音／畢勤 指揮 皇家愛樂管弦樂團與畢勤合唱協會、約夫 指揮 香榭麗舍歌劇院管弦樂團

不同於同時期的義大利歌劇，「後宮誘逃」是莫札特在1781年以德文寫成的歌唱劇，日後成為莫札特在德文歌唱劇方面的傑作。創作之時，正是莫札特與妻子結婚的時候；另外此劇的舞台設在土耳其，布景、服裝、故事主軸和音樂風格都顯出土耳其的影響，可說是呼應當時流行品味的作法。1781年是莫札特來到維也納獨居的第一年，此劇在國王約瑟夫二世的支持下完成，但完成後約瑟夫二世卻認為「劇中音符太多」，批評音樂太過花腔華麗。此劇中的康絲坦采一角是寫給花腔女高音演唱的，這樣的女高音不僅要擁有寬廣達到次女高音的低音域，還要能在高音域表現艱難的花腔，其中詠嘆調「儘管各式的折磨正在等著我」（Marten aller Arten）就是著名而艱難的花腔詠嘆調。

畢勤在1956年率領葛萊德博恩音樂節的莫札特歌手們錄下了這套劃時代的錄音。這套錄音採用當時的錄音習慣，念白和演唱段由不同人負責，分開灌錄。其中只有兩位德國歌手親自擔任自己角色的說白，其餘角色的說白都是由德國演員代錄。由於唱片公司的先見之明，讓這份錄音得以採用立體聲錄下來。此劇彩排過程中，錄音師意外捕捉到畢勤與樂團的對話，所以像是短笛樂手遲到，被畢勤發現而被罰站在樂團前面吹奏自己獨奏段的糗事，就被重新發行在「Beecham in rehearsal」中。片中演唱康絲坦采的是加拿大女高音馬歇爾，她是大指揮家托斯卡尼尼特別鍾愛的女高音，她患有小兒痲痺不良於行，但是畢勤愛惜她出色的演唱而特別請她前來錄音。片中另一位要角則是演唱貝蒙特的加拿大抒情男高音席蒙諾，他被視為二十世紀最偉大的莫札特男高音，與華爾特合作的莫札特安魂曲被視為世紀絕響，而演唱的「採珠人」更是經典，卡拉揚也選他合作「女人皆如此」。這份他與畢勤合作的「後宮誘逃」也被視為他畢生的代表作。剛在去年過世的他享年90歲。本輯最後收錄五首他在1955年灌錄的莫札特詠嘆調，非常珍貴。

【Track list】
莫札特：「後宮誘逃」全劇K.384
莫札特：五首詠嘆調（選自『狄托王的仁慈』、『魔笛』、『後宮誘逃』、『伊多曼尼奧』、音樂會詠嘆調K.431）

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