莫札特:第33,39號交響

留聲機雜誌：‘第三十三號的演出有一種歌劇般的喜劇感，並呈現出精彩的維也納品味，序曲則以非常出色的風格表現出來。’
　　二次大戰後的維也納被四國瓜分，黑市猖獗的市區，維也納愛樂團員的家：維也納國家歌劇院被炸毀了，但是該團團員所幸都健在，所以這時也靜極思動，借了其他的演出場所開始上演歌劇和音樂會。當時製作人李格的計劃，是想要邀請年方三十七歲的指揮家卡拉揚來帶領該團，為他灌錄唱片，但是卡拉揚戰時加入納粹黨的事卻被人揭露，造成他被聯軍下禁令不准公開演出直到他除罪為止。但李格心意已決，他想盡辦法在物資缺乏、電力供應經常中斷的維也納市裡，幫卡拉揚找到錄音的地點、安排好時間，然後就與他簽下錄音合約。卡拉揚早在大戰開始前的一九三四年就已經和維也納愛樂合作過，但是雙方正式接觸卻是在李格的牽線下，但是，很顯然這兩者是一拍即合，日後卡拉揚灌錄的許多錄音中，與維也納愛樂的作品評價往往比他與柏林愛樂合作的好上許多，正是證明。而他最後一張唱片也是與該團合作的布魯克納第七號交響曲。在莫札特演奏上，更是如此，卡拉揚與柏林愛樂合作的莫札特演出，往往被人批評過於精緻卻缺乏趣味，但是維也納愛樂卻給了卡拉揚所需要的特殊興味，那種輕鬆與貴族般的氣息。而這幾首完成於一九四六和四九年的錄音，正是那個最渴求莫札特平和宮廷音樂再度進駐維也納城的心情下所拉奏出來的雋永音樂。