莫札特：第二&三&五號小提琴協奏曲

由小提琴大師曼紐因為俄國小提琴神童雷賓指揮樂團伴奏，在莫札特協奏曲的演奏上有著讓人驚豔的收斂和道地的維也納風格！

莫札特的父親是位知名的小提琴教師、寫過一本至今依然廣為流傳的小提琴教本，所以可想而知，成年後的莫扎特雖然在鋼琴演奏上較為聞名，他嚴格且望子成龍的父親是不可能不在小提琴上對兒子多所要求的，也因此莫札特從小就是鋼琴和小提琴同時學習，在小提琴演奏上也頗有斬獲，他之所以會在日後較著墨在鋼琴，多少與他叛逆的性情和當時人對於鋼琴這種樂器的偏好有關。莫札特常在自己的演奏會上獨奏小提琴，也經常拉奏協奏曲，但是讓人不解的是，莫札特的五首小提琴協奏曲全部都是擠在一七七三年前後的兩年間完成，此前和此後他都未曾寫過類似作品。但是這些協奏曲顯然在他的創作生涯中佔有相當重要的地位，因為他生平第一首完成的道地協奏曲就是第一號小提琴協奏曲，至於其他四首協奏曲都是在兩年後，一七七五年的一年內完成的，這時他已經到過巴黎，聽過其他揚名歐洲樂壇的小提琴大師演奏過，所以像聖喬治這位被後人稱為「黑色莫札特」的黑人小提琴家的樂風就滲入莫札特的作品中。

莫札特在完成到第二號以後，隔三個月再創作第三號協奏曲，樂風忽然大幅成熟，在這首協奏曲中，他為我們所喜愛的成熟期樂風都一股腦湧現，那種高雅、慧詰、迷人、善變且超越單純強調美感、更為雋永的手法全都具現在這首第三號協奏曲中，此曲的第三樂章裡用了一道當時通俗的旋律「史特拉斯堡人」，莫札特自己曾在家書中提到一書史特拉斯堡協奏曲，學者推斷指的就是這第三號。隔月莫札特又接著完成第四號協奏曲，然後接著又隔一月第五號協奏曲也跟著問世，此曲的終樂章採用了當時最流行的土耳其風格，因此有土耳其協奏曲的暱稱。到了莫札特寫成為中提琴與小提琴的交響協奏曲時，他已經邁入二十以後的成熟期，這時期他遭逢母喪、再加上出訪謀職失利，原本任性被過度放縱的莫札特一下子變得成熟起來，音樂也跟著轉而嚴肅而自律，讓此曲成為他在離開薩爾茲堡前往維也納謀生前最偉大的一首作品。這份錄音由小提琴大師曼紐因為俄國小提琴神童雷賓指揮樂團伴奏，技巧驚人的雷賓多半演奏超技的俄國曲目，但在莫札特協奏曲的演奏上，卻有著讓人驚豔的收斂和道地的維也納風格。