莫札特：鋼琴協奏曲第9&21號：莫札特: 鋼琴協奏曲第20

普萊亞(鋼琴)/ 莫札特：鋼琴協奏曲第9&21號/莫札特: 鋼琴協奏曲第20號&27號
美國鋼琴家普萊亞是希臘猶太人在美國的第二代移民，這也是為什麼他有著和一般西方人不同的外表和姓氏。四歲開始習琴，但一直到十五歲他才開始認真練琴，展現對音樂的熱情。十七歲進曼尼斯音樂院，同時主修作曲、鍵盤和指揮，師事霍佐夫斯基（Horszowski），二十四歲贏得里茲鋼琴大賽。但這項大賽其實不是為普萊亞加分，相反的，普萊亞為該大賽加分，得知他要參賽的消息之後，所有美國前來的參賽者紛紛退賽。八零年代因為獲得霍洛維茲的賞識，而被邀前往他家分享彈奏秘訣，霍氏過世時普萊亞就正在他家為他彈琴。普萊亞也承認霍洛維茲對他的演奏影響甚大，但聽普萊亞的演奏，卻完全聽不到表面化的霍洛維茲風格，而是具高度文化素養的鋼琴技巧和音樂敏感度。

「莫札特：鋼琴協奏曲第9&21號」普萊亞獲得里茲大獎後，在七零年代最早開始灌錄的就是莫札特鋼琴協奏曲，在那十年間，他陸續完成了莫札特鋼琴協奏曲全集，這套錄音為他贏得了留聲機大獎和企鵝評鑑三星帶花的殊榮，更奠定了他作為鋼琴大師的聲名，而當時他才不到三十歲。這份錄音是一九七七年灌錄的，第二十一號協奏曲的第一樂章採用普萊亞自己寫的裝飾奏，第三樂章則採用塞爾金（Rudolf Serkin）的裝飾奏，正好可比讓我們一睹普萊亞在作曲上的身手。
「莫札特: 鋼琴協奏曲第20號&27號」這份一九七七年灌錄錄音中，二十號協奏曲第一樂章採用貝多芬的裝飾奏、第三樂章則採用普萊亞自己寫的裝飾奏。第二十七號的裝飾奏則是莫札特親自寫的。聆聽普萊亞的莫札特是很奇妙的經驗，因為他的彈奏裡有非常細膩矜持的音色處理，卻又有超技大師的任性陽剛，這和傳統講究非常自持高貴的莫札特有著些許的不同，卻又不是叛逆的違背。第二十號的演奏或許最能表現出他這種特別的演奏風格。

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