蕭士塔高維奇：第二號?十月?、第十二號?一九一七年?交響曲

今年是蕭士塔高維奇過世三十週年紀念，國內外都以蕭氏作品演出作為紀念，俄國指揮家楊頌士和同為指揮家的父親在蕭氏生前曾多次與他晤面，商談其作品詮釋的細節，他進行的蕭氏交響曲全集如今即將接近尾聲，這兩份最具爭議的交響曲，將提供我們看到蕭氏在表面獻媚同時，隱藏在樂曲字裡行間的弦外之音。

蕭士塔高維奇一生共寫了兩部歌頌蘇聯共黨革命的交響曲，兩部作品前後相隔三十五年，作品的面貌和指涉卻是極端的對比。他的第二號交響曲完成時，他還在摸索自己要成為鋼琴家或是作曲家的階段，但因為第一號交響曲的成功，讓他開始接到委託創作，這首第二號交響曲就是蘇聯宣傳部委託他為將屆的十月大革命十週年慶所作。此曲只有單一樂章，全作依貝齊門斯基的詩作為藍本譜成附有合唱段的交響曲，原曲名是｢獻給十月的交響樂｣，但此曲名後來似乎讓蕭氏頗感慚愧，因而將之改為第二號交響曲｢十月｣。同樣是可能引起後世爭議的媚俗之作則是一九五幾年完成的「一九一七年」，早在此作完成前，他就一直對外宣稱將寫一部歌頌列寧的交響曲，藉此他希望能為自己在官方黑名單中找到平反的機會。但最後他決定以一首歌頌一九一七年大革命勝利的交響曲取代。此作不像第二號交響曲那麼前衛，也不像隨後的第十三號交響曲那麼強烈的批判蘇維埃當局那自稱是「性的曙光」的可怕政策，相形之下，這是一首在一九六二年讓西方觀眾聽得一頭霧水又非常不能討好人的作品。今年是蕭士塔高維奇過世三十週年紀念，國內外都以蕭氏作品演出作為紀念，俄國指揮家楊頌士和同為指揮家的父親在蕭氏生前曾多次與他晤面，商談其作品詮釋的細節，他進行的蕭氏交響曲全集如今即將接近尾聲，這兩份最具爭議的交響曲，將提供我們看到蕭氏在表面獻媚同時，隱藏在樂曲字裡行間的弦外之音。

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