薩爾茲堡音樂節雙鋼琴音樂會

雖然沒有正式從獨奏會的舞台上消失，但是近十多年來，阿格麗希一直偏好演奏協奏曲、室內樂或是雙鋼琴曲目，與幾名鋼琴家也培養出絕佳的合作默契，包括來自巴西的鋼琴家弗萊瑞。

這是2009年八月三日在薩爾茲堡音樂節大音樂廳的音樂會實況錄音。弗萊瑞與阿格麗希是合作十多年的老搭檔，深刻了解對方的風格與特點，更明白應該在何時給予對方最有力的「支援」。透過專輯栩栩如生的錄音效果，可以如臨現場般，聽出兩個人在音樂會現場燃燒出來的火花，以及極具默契的搭檔如何像投手與捕手般彼此信賴。

在布拉姆斯《海頓主題變奏》裡，阿格麗希與弗萊瑞避開模仿管弦樂效果的詮釋方法，而是儘可能表現出兩部鋼琴所有音色上的可能性。這種情況在拉赫曼尼諾夫親自編寫成雙鋼琴版本的《交響舞曲》更是明顯。阿格麗希與弗來瑞掌握住作品的動態與效果，帶出旋律、夢幻般樂句，以及潛在於音符中脈動之間的對比。這種戲劇性在拉威爾《圓舞曲》更是達到華麗的最高點。四手聯彈的舒伯特《大輪旋曲》則是另一種風情。兩名鋼琴家在一部鋼琴上，巧妙的創造出鋼琴最細膩的混合聲響。

【曲目】
布拉姆斯：為雙鋼琴而寫，降B大調海頓主題變奏（聖安東尼讚歌），作品56b
拉赫曼尼諾夫：為雙鋼琴而寫《交響舞曲》，作品45
舒伯特：A大調鋼琴四手聯彈輪旋曲《大輪旋曲》，D. 951
拉威爾：為雙鋼琴所寫的《圓舞曲》）

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