貝多芬 - 四首弦樂四重奏 ．第七號弦樂四重奏'拉蘇莫夫斯基'．第十一號弦樂四重奏'莊嚴'

舉世知名的鮑羅定弦樂四重奏創團至今已經五十年了。他們是俄國弦樂四重奏史上最重要的見證人，從一九四五年他們最早的四位團員自莫斯科音樂院畢業以來，這個原名為莫斯科愛樂四重奏的樂團見證了俄國近代音樂上最重要的室內音樂作品，包括蕭士塔高維奇在內的許多俄國作曲家，紛紛將作品交由他們舉行首演，並題獻給他們。本片中的四位團員是二十一年來一直固定的第二代鮑羅定四重奏團員，這份八七年到八九年的錄音則是他們目前在西方世界唯一最齊全的貝多芬四重奏錄音的正式發行版本。本片中的四首四重奏分屬貝多芬中期和晚期的作品。前兩首題獻給拉蘇莫夫斯基公爵的作品屬於中期;因受獻者而有了「拉蘇莫夫斯基四重奏」之名的這套四重奏原有三曲，是貝多芬作品編號五十九之下的三部創作。當初完成時因為創意極高，被樂評人譏為「瘋子寫的音樂」，貝多芬則反擊道:「這不是為你們所寫的，而是為將來的時代而作。」如今看來果然是正確的預言，這套作品也是貝多芬十五首弦樂四重奏作品中最受到歡迎的傑作。貝多芬的後期弦樂四重奏走入了一個非常私人而哲學層面的探討中，也因此為弦樂四重奏開創了新的創作空間，在他以後的作曲家逐漸跟著他的腳步，把這種曲式開發成作曲家內心對話和意念的表達工具，以有別於交響曲等大編制作品的大眾取向。這樣作法貝多芬算是第一人，在他之前的莫札特相弦樂四重奏最主要的奠基者海頓，都把弦樂四重奏當作是一種社交小夜曲的延伸，又將其曲式設定在器樂奏鳴曲的複雜化，雖然精緻了這種音樂的作曲規範，卻不像貝多芬那樣，為這種合奏型式點出了一種極為貼切的表達管道，這正是貝多芬在弦樂四重奏創作上最大的貢獻之一。本片以范．杜爾登所繪的「和諧婚禮上的阿蕾格麗」的部份為封面，這幅收藏於布魯賽爾「比利時布札皇家博物館」中的文藝復興名畫，以精巧的畫工，描摩出雙頸魯特琴的細節，就像是弦樂四重奏的十六根弦的和諧一般，讓人神往。