貝多芬：月光、悲愴、熱情、告別奏鳴曲

再也沒有鋼琴家會比布蘭德爾更貼近貝多芬的音樂。布蘭德爾是第一位錄製貝多芬鋼琴音樂全集的鋼琴家（一九六四年）。隨著對貝多芬的認識加深，布蘭德爾又重新錄製奏鳴曲全集兩次，並在重要的音樂中心城市演出貝多芬鋼琴奏鳴曲全集。多年來，布蘭德爾演奏的貝多芬協奏曲、小曲與變奏曲也得到應有的重視，但是現在他又開始向自己的詮釋挑戰，重新錄製這些已經受到肯定的作品。這裡所收錄的，就是布蘭德爾於一九九四年二月到六月的錄音。
貝多芬是布蘭德爾演奏曲目的重心。布蘭德爾最大的特色是「理智」，但是在「智性」之餘，少有演奏家會察覺到音樂還可以有多種可能性。「情感必須長存於音樂家的心中，」布蘭德爾在一九七○年撰寫的散文中曾經提到這一點。根據啟蒙時期的美學觀點，貝多芬成功的創作出兼融感官與理性、情感與思考力的音樂藝術；布蘭德爾則深深被這種並容心理與外在型式的藝術所吸引。他不斷提倡鼓吹貝多芬一些被誤解的傑作，以他獨特的心理學詮釋觀點受到重視。

一九九○年代重新錄製貝多芬鋼琴奏鳴曲全集後，六十多歲的布蘭德爾曾經在一次訪問中承認，年紀愈來愈大的時候，他必須接受肉體老化的現實。在體力還能勝任，智慧也臻至圓熟的時候，錄下個人最後一套貝多芬鋼琴奏鳴曲全集。在現今古典樂界，布蘭德爾對音樂的洞察力以及精確的理性思考無人能及，比起早年的錄音，更多了自在的優雅。

貝多芬：升C小調第十四號鋼琴奏鳴曲《月光》，作品27-2
01.第一樂章：綿延的慢板
02.第二樂章：小行板
03.第三樂章：激動的急板

貝多芬：C小調第八號鋼琴奏鳴曲《悲愴》，作品13
04.第一樂章：莊重的─很快的快板且充滿活力的
05.第二樂章：如歌的行板
06.第三樂章：輪旋曲，快板

貝多芬：F小調第二十三號鋼琴奏鳴曲《熱情》，作品57
07.第一樂章：很快的快板
08.第二樂章：稍快的行板
09.第三樂章：快板，但不太快

貝多芬：降E大調第二十六號鋼琴奏鳴曲《告別》，作品81a
10.第一樂章：慢板─快板
11.第二樂章：有表現力的行板
12.第三樂章：極其活潑地、生動地