貝多芬：第三號、第五號「皇帝」鋼琴協奏曲

塞爾金在還是孩子時（一九一七年）就已經公開在維也納登台演奏貝多芬的第三號鋼琴協奏曲，時隔七十年（一九八八年）後，他則在芝加哥以皇帝鋼琴協奏曲登台，以此彰顯他畢生奉獻給貝多芬的決心和成就。在唱片上，塞爾金一向就不願意承認有任何一次錄音可以完整表達他對音樂的終極看法：音樂是無法蓋棺論定的。塞爾金一生中灌錄過皇帝鋼琴協奏曲不下四次之多，一九四一、一九五零、一九八八和一九六二年的這一次。和伯恩斯坦的合作，與他先前在華爾特、奧曼第身上找到的風格不同，從伯氏身上，塞爾金找到了年輕的活力，一種重現於伯恩斯坦第九號交響曲中的自由靈魂。錄完此曲後，再隔兩年，塞爾金再度選擇與伯恩斯坦合作，錄下第三號協奏曲，顯示他從這位同為鋼琴家的年輕指揮身上，所看到的那種特性：具挑戰性與對抗的色彩。而同年，當塞爾金要灌錄第四號協奏曲時，他卻轉向奧曼第，也顯示他有意在不同指揮的音樂性格中找到符合樂曲本性的理想。

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