商品介紹
從安德列‧阿瑪提在16世紀中葉製造小提琴至今，小提琴已經有四百多年的歷史。而小提琴發展最快的時代，應該屬於巴洛克時期。當時許多小提琴家同時身兼作曲家，莫不渴望為這種新樂器找出新的表現方法，用以表達自己的想法。
這張專輯就像在尋訪巴洛克時期小提琴的發展與演化，它以法爾科尼里、馬泰斯、傑米尼亞尼與韋斯托夫這四名作曲家作品為重心。他們悠遊於17、18世紀的歐洲大陸，四處尋找音樂的靈感，並把他們在各地學到新事物融入音樂，讓小提琴音樂開出更美麗，而且前所未見的花朵。他們的音樂與藝術不但深受同時期的聽眾喜愛，也深受當時的執政者推崇。這些經由各地文化激盪後產生的作品，都是小提琴發展史上最珍貴的一部分。
從這張專輯裡，愛樂者可以聽到一個完全不一樣的巴洛克時代。單純的旋律有時再加上最原始的舞蹈節奏，為後來的音樂之父巴哈提供豐富的養分。
【曲目】[1]法爾科尼里：夏康 [2]韓德爾：薩拉邦德舞曲，HWV 437（奧利維耶‧富雷改編） [3]奧提茲：Ricercata segunda [4] 法爾科尼里：La suave Melodia [5]馬里尼：帕薩加利亞舞曲三、四號（選自《Per ogni sorte d'stromento》，作品 22）[6]馬泰斯：Diverse bizzarrie sopra la Vecchia Sarabanda o pur Ciaccona
帕海貝爾：為小提琴與數字低音所寫的卡農與吉格舞曲[7] 農 [8] 格舞曲
泰勒曼：為小提琴主奏與弦樂、數字低音所寫的協奏曲 [9] 一樂章：慢板 [10] 二樂章：快板 [11] 三樂章：急板 [12] 斯托夫：模仿鐘聲（選自小提琴獨奏奏鳴曲） [13] 泰斯：根據蘇格蘭幽默
傑米尼亞尼：G小調第五號大協奏曲（改編自柯瑞里為小提琴與數字低音所寫奏鳴曲，作品5-5） [14]第一樂章：慢板 [15]第二樂章：生動的 [16]第三樂章：慢板 [17]第四樂章：快板 [18]瓦倫泰：那不勒斯的騎士 [19]法爾科尼里：第三號帕薩加利亞舞曲 [20]勒克萊爾：鈴鼓 [21]佚名：綠袖子（奧利維耶‧富雷改編）[22]韋斯托夫：陛下決定的戰爭（選自A大調奏鳴曲《戰爭》）[23]韋斯托夫：模仿魯特琴（選自小提琴獨奏奏鳴曲） [24]巴哈：旋律（選自D大調第三號管弦樂組曲，BWV 1068）
這張專輯就像在尋訪巴洛克時期小提琴的發展與演化，它以法爾科尼里、馬泰斯、傑米尼亞尼與韋斯托夫這四名作曲家作品為重心。他們悠遊於17、18世紀的歐洲大陸，四處尋找音樂的靈感，並把他們在各地學到新事物融入音樂，讓小提琴音樂開出更美麗，而且前所未見的花朵。他們的音樂與藝術不但深受同時期的聽眾喜愛，也深受當時的執政者推崇。這些經由各地文化激盪後產生的作品，都是小提琴發展史上最珍貴的一部分。
從這張專輯裡，愛樂者可以聽到一個完全不一樣的巴洛克時代。單純的旋律有時再加上最原始的舞蹈節奏，為後來的音樂之父巴哈提供豐富的養分。
【曲目】[1]法爾科尼里：夏康 [2]韓德爾：薩拉邦德舞曲，HWV 437（奧利維耶‧富雷改編） [3]奧提茲：Ricercata segunda [4] 法爾科尼里：La suave Melodia [5]馬里尼：帕薩加利亞舞曲三、四號（選自《Per ogni sorte d'stromento》，作品 22）[6]馬泰斯：Diverse bizzarrie sopra la Vecchia Sarabanda o pur Ciaccona
帕海貝爾：為小提琴與數字低音所寫的卡農與吉格舞曲[7] 農 [8] 格舞曲
泰勒曼：為小提琴主奏與弦樂、數字低音所寫的協奏曲 [9] 一樂章：慢板 [10] 二樂章：快板 [11] 三樂章：急板 [12] 斯托夫：模仿鐘聲（選自小提琴獨奏奏鳴曲） [13] 泰斯：根據蘇格蘭幽默
傑米尼亞尼：G小調第五號大協奏曲（改編自柯瑞里為小提琴與數字低音所寫奏鳴曲，作品5-5） [14]第一樂章：慢板 [15]第二樂章：生動的 [16]第三樂章：慢板 [17]第四樂章：快板 [18]瓦倫泰：那不勒斯的騎士 [19]法爾科尼里：第三號帕薩加利亞舞曲 [20]勒克萊爾：鈴鼓 [21]佚名：綠袖子（奧利維耶‧富雷改編）[22]韋斯托夫：陛下決定的戰爭（選自A大調奏鳴曲《戰爭》）[23]韋斯托夫：模仿魯特琴（選自小提琴獨奏奏鳴曲） [24]巴哈：旋律（選自D大調第三號管弦樂組曲，BWV 1068）
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