韋瓦第/佛利亞舞曲/小提琴奏鳴曲集

◎活躍於古樂界的義大利小提琴家兼指揮家歐諾佛利，曾經是維也納古樂團的團員，自1987年起，並且成為「合諧的花園古樂團」樂團首席兼獨奏家。
◎演出足跡遍及全球各大音樂廳，並與哈農庫特、雷翁哈特等名家共同演出，參與無數獲獎專輯之錄音。
◎歐諾佛利自2002起開始其指揮生涯，受邀與各大管弦樂團合作，並活躍於歐洲及日本各大音樂節，並進而創立「想像園地古樂團」古樂團，邀集眾古樂好手，致力於義大利巴洛克小提琴曲目的演出推廣。
◎本及收錄韋瓦第著名的小提琴奏鳴曲外，還包括了當今視為小提琴協奏曲的作品11。
◎本輯擁有非常別出心裁的數字低音編制，採用雙排的巴洛克豎琴，以及一部仿自1670年的義大利古大鍵琴。

韋瓦第生前真正交付出版商發行，並印上作品編號的作品都是器樂曲，這總共有十二套作品（作品13和14，現在被認為應該是作曲家Chedeville冒名之作），在這十二套的器樂作品中，有九套是協奏曲創作，裡頭主要都是小提琴協奏曲為主，只有作品10是長笛協奏曲集，依照當時的慣例，每套作品都會有六或十二首樂曲。而在這十二套器樂作品中，又有三套是奏鳴曲作品，那就是作品1與作品2，各十二首的小提琴奏鳴曲，和作品五的六首雙小提琴奏鳴曲。這裡面作品1和作品2分別發行於1705和1709年，是韋瓦第最早問世的創作，而知名的佛利亞舞曲奏鳴曲就出自作品一的最末。

韋瓦第會交付發行的作品，都是已經在威尼斯公開演出並受到歡迎，或者他個人非常滿意，認為可以代表他的作品，因此他當然也知道每一首作品的受歡迎度，而他會把佛利亞舞曲排在作品1的最後一首，也必然有深意，因為他認為這是壓軸曲，希望愛樂人不要因為熱愛此曲，而忽視了其他十一首奏鳴曲，把此曲排在最後，可以達到這種效果，提醒大家，在它之前還有十一首一樣美好、出色的作品。

本集雖然目的是要探討韋瓦第的奏鳴曲，但卻列入了作品11中的作品，並將之稱為奏鳴曲。但事實上，作品11的六首作品，我們以往的理解都是協奏曲，關於這套作品，韋瓦第特別要求獨奏者可以是小提琴或雙簧管。這是他1729年的創作，會有這樣的混淆，主要是因為在巴洛克時代，這些名稱都還在被使用的初期，本來就不固定，而奏鳴曲和協奏曲的演出型式差異，也不像今日這麼懸殊；基本上，這兩種型態的樂曲在當時演出的編制都差不多，主要即為大鍵琴、數字低音樂器，加上獨奏家和弦樂團，中間弦樂團人數也可視需要調整為只剩一人。這也是為什麼在這裡將之歸類為奏鳴曲來處理的原因。

這份錄音的數字低音編制很特別，加進了雙排的巴洛克豎琴以及一部仿自1670年的義大利古大鍵琴，這部大鍵琴的音色很淡，幾乎沒有明顯的音粒彈奏效果，而是有種鬼魅般的伴奏特色，彈起來像是一陣風吹過一樣，選用這部琴的目的，就是因為這種特出的音響，反而具有提示和聲與低音的效果，卻不至於成為干擾主奏旋律的困擾，此外，為了補足其音粒較不顯著而造成的節奏拍點較為不足的情況，則加進了豎琴，而這架巴洛克豎琴又具有一種類似打擊樂器的精確節奏感，因此在佛利亞舞曲中，又扮演了類似西班牙響板的效果，非常適合這首西班牙風味十足的作品。

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