韋瓦第：大提琴協奏曲集

韋瓦第一生共寫了28首大提琴協奏曲（逸失的不算在內），可以說是史上為大提琴寫作協奏曲數量最多的作曲家。在十八世紀初，大提琴還是一種新興的樂器，它還在等待作曲家和器樂家的發掘與信心，也還在等著要取代古大提琴在樂團中的地位，但韋瓦第顯然對這種樂器相當有信心和瞭解，才讓他能寫作數量這麼龐大、要求演奏技巧又這麼高深的大提琴協奏曲作品。那時大提琴的演奏技巧才剛剛從義大利北部傳到威尼斯，而韋瓦第也是第一位為大提琴寫作獨奏協奏曲的作曲家，但在這些作品中，卻一點看不到生澀和實驗性，反而讓我們驚訝於韋瓦第對大提琴在協奏曲中地位的深入瞭解和成熟度。踏著甘乃迪和張莎拉今年接連探索韋瓦第協奏曲作品腳步，大提琴家張漢娜也貢獻了她的韋瓦第處女作。這也是她生平第一次灌錄巴洛克時代的曲目。韋瓦第的大提琴協奏曲是二十世紀大提琴家們陌生的領域，張莎拉的恩師羅斯托波維奇、席夫、乃至馬友友、杜普蕾等人對這套曲目都不是很熟稔，他們甚至連韋瓦第有幾首大提琴協奏曲都不太清楚，也從未在自己的演奏曲目中納入韋瓦第協奏曲過，也不給予這套曲目太高的評價。但到了世紀末，包括哈諾伊、伊瑟利斯和古大提琴家如畢爾斯瑪、柯恩等人，韋瓦第的大提琴協奏曲開始獲得較高的評價和肯定，但卻還是沒能獲得如同四季協奏曲般等高的地位。而這樣的忽略也給了張漢娜這樣年輕大提琴家發揮和探討的空間，這也正是本片中張漢娜所寄予自己的期望，她不僅僅要讓大家聽到更多韋瓦第的大提琴協奏曲，也希望藉由自己的深入探討和詮釋，能夠讓這些協奏曲獲得和韋瓦第小提琴協奏曲一樣廣大的喜好與音樂價值的肯定。